本文将通过系统分析梳理“文学印象主义”这一理论方法的缘起,相关概念的演变,并在彼得斯,杰西·马茨,和理查德·贝朗,以及简·戈德曼等学者的研究基础之上形成一种综合的“文学印象主义”方法论。通过评述“文学印象主义”理论与伍尔夫创作的相关性,进而搭建起以“文学印象主义”相关理论研究《到灯塔去》这一经典小说文本的桥梁。全文的整体结构分为以下几个部分,第一部分为绪论,对伍尔夫《到灯塔去》的创作和相关人生历程进行回顾,并将国内外对《到灯塔去》这一经典文本相关的批评理论和主要文章进行梳理,形成一个清晰的批评脉络。第二部分对文学印象主义的缘起和概念发展进行梳理整合,论述从绘画艺术起源的“印象主义”如何进入文学的语境,并和伍尔夫的创作建立联系。第三部分基于文学印象主义相关理论,分析“文学印象主义”在《到灯塔去》中的体现。首先,将基于《到灯塔去》当中的典型应用“文学印象主义”理论创作的形式特征分别进行阐释,具体细化为非编年叙事、叙述即时的认知经验和中心意识、单一视点叙事和多重视点叙事几个分支概念,并将这些方法是如何嵌入伍尔夫小说创作的方方面面通过举例论证清楚。在阐述非编年叙事下的描写停顿、闪回和重复、单一视点叙事与多视点叙事下对内视角的使用和情节的并置和空间化手法的基础之上,进一步分析这些手法在《到灯塔去》的体现。第四部分在前文研究基础之上,阐明“文学印象主义”理论的《到灯塔去》中的延伸。通过从伍尔夫个人对印象派绘画艺术的联系,结合印象派绘画和其前代绘画在色彩、光照上处理的差异,以及和她后印象派的画家姐姐之间艺术创作的相互影响和呼应,使得伍尔夫略为抽象化的印象主义美学追求具象化。通过详尽地阅读文本,做出对数量的统计并借助伍尔夫所处的历史背景和相关研究文章,可以看出“色彩、景物,光影”隐喻在《到灯塔去》中的普遍性。最后,通过结合伍尔夫的原生家庭和创作观相关背景,分析其对人物的“并置”以及“自由间接引语”的使用,并从形式和内容两个方面得出伍尔夫具有挽歌情调的文化态度和透过文本之下对父权制的反叛和女性主义立场的彰显。最后得出结论,“文学印象主义”贯穿了伍尔夫《到灯塔去》的创作,通过追溯伍尔夫投射在印象主义文本下的情感色彩和精神内核,进而丰富“文学印象主义”理论在中文语境下文学研究的使用,同时也为伍尔夫《到灯塔去》研究提供一种新的思路。