王建中先生是中国当代著名的钢琴家、作曲家和音乐教育家,其钢琴作品数量繁多,题材丰富。在这些作品中,王建中先生根据具有典型中国民族特色的民歌、民族器乐曲等改编而成的钢琴改编曲为中国钢琴音乐的发展做出了卓越的贡献,丰富了中国钢琴曲库。古琴曲《梅花三弄》和唢呐曲《百鸟朝凤》是中国民族器乐曲中经久不衰的两部作品,王建中先生的钢琴改编曲《梅花三弄》和《百鸟朝凤》,不仅保留了原器乐曲的民族韵味与特色,而且发挥了钢琴的特长与功能,以钢琴为载体进一步传承与发扬中国民族音乐文化。本文以钢琴改编曲《梅花三弄》和《百鸟朝凤》为例,运用对比研究的方法,分别从音色模仿、节奏模仿、技巧模仿等角度与原器乐曲进行对比研究,分析王建中先生钢琴改编曲中器乐模仿的创作手法,并从装饰音的演奏、踏板的使用、节奏的表现以及合理地触键四个方面阐述王建中先生钢琴改编曲的演奏特色。王建中先生的钢琴改编曲是中国钢琴音乐中不可多得的优秀作品。魏廷格曾说过“引用古典、民间的现成曲调;运用和模仿民族乐器的演奏手法、音色、韵味,创作出丰富的钢琴织体;作曲家的民族文化修养,民族音乐审美的敏感和对题材内容的精神本质的掌握等是中国钢琴音乐创作的根本出路”①。王建中先生的钢琴改编曲创作既体现了对民间现成曲调的引用与改编,又在创作中充分模仿民族器乐的演奏特点与音色特征。中华民族的音乐文化内涵在其作品中展现的淋漓尽致,王建中先生的钢琴改编曲对中国钢琴音乐的发展具有强大地推动作用。民族的才是世界的,继承与发扬本民族音乐文化,弘扬中华民族优秀的民族精神与美德是我们的根本任务,研究王建中先生的钢琴改编曲,在其作品中发现、记载民族音乐元素的魅力继而不断地学习与创新,对中国民族音乐的传承具有不可磨灭的作用。