张艺谋作为中国电影发展史上的一个里程碑,其对色彩的极致应用与独特的运用思维对中国电影乃至世界电影作出了极其重要的贡献。他在电影中用唯美的色彩来装扮影片画面,在带给观众完美的视觉享受的同时,也提升了色彩在渲染故事情节、表达人物情感、塑造影片氛围、加强影片整体造型方面的重要性,显而易见的,张艺谋在色彩的处理上是相当多变和独特的。正是由于在张艺谋的影片中,色彩从一种象征符号,升华为了影片的生命力之所在,所以,张艺谋的影片风格,与其说是对影视视觉造型的追求,不如说是电影创作向艺术风格的升华。然而,业内外对张艺谋电影的批判声也从未消失过。对其最大的批判声音来自于,张艺谋电影中过于注重色彩营造的视觉美感,远远超过其对影片内容、人物造型的塑造。针对此种现象,为了弄清楚在张艺谋的影片中,导演是如何做到使色彩运用与思想表达之间达到一种融洽的关系,本文在阐明色彩和意象含义的基础上,提出了色彩意象理论,以发掘张艺谋在其影片中是如何娴熟地运用色彩的,从而也为进一步研究张艺谋的电影作品提供一个全新的视角。本文首先在对张艺谋及其电影中的文化特征,尤其是电影语言进行简要分析的基础上,对其影视作品中所运用的色彩语言进行深入分析,并说明色彩意象理论的现实研究状况,最终以简要阐述色彩意象理论的内容为基础,分析其在影视作品中的色彩意象具体内容,以张艺谋在早期所创作的三部代表作为例,即以《红高粱》、《大红灯笼高高挂》以及《菊豆》三部影片为例,系统阐述张艺谋电影中红色元素的构成要素与文化传播研究。