当代电影中有不少佳作涉足悲剧领域,并取得骄人的艺术成就。建国“十七年”电影以崇尚英雄、表彰崇高为主,表现英雄主义是这个时期的电影最基本的倾向,体现出悲壮的崇高美,同时也关注小人物的命运起伏和生存际遇,饱含着凄美的悲剧性。“新时期”以来的反思浪潮,更使电影中的悲剧意识进一步走向自觉和深化,这一时期的悲剧美在银幕上得到了整体性的呈现。当代电影中的悲剧性的表现方式不是单一的,而是以多样的美学姿态演绎时代的沧桑变迁和个人的悲欢离合,它仍然延续了传统的中国美学,既有着“怨而不怒、哀而不伤”的中庸之美,又结合现代特定时代背景下表现出风格各异的特点,展现了创作主体悲剧意识的觉醒和思考探索过程中的步步深入。 本文试图选取中国当代电影史上的相关电影,在悲剧视角这一特定艺术语境中,探究当代电影悲剧性的历史演进、美学特征和电影批评中的悲剧性精神。 第一章论述了建国“十七年”的电影,从趋向崇高和包蕴苦情两方面体现悲剧性;“新时期”纪实美学的确立使悲剧意识和悲剧精神回归银幕,产生了社会化、性格化、文化反思型悲剧性电影,并具体从悲剧类作品的改编与延伸、传记片和纪实片的悲情演绎、社会阵痛的悲剧体现、民族悲剧内蕴的探索四方面体现悲剧美感。 第二章探讨电影悲剧性的美学类型,考察其如何延续传统美学、演绎现代悲情、形成悲剧意蕴,时代风云呈现与电影悲剧美的写实风格,以及悲剧类形象的哀怨气质是三大审美特征。 第三章聚焦电影批评的悲剧性视角,从悲剧历史命运、经典悲剧学、社会学悲剧三个角度整合分析前辈们的研究成果,探究电影批评中的悲剧性精神。