石鲁是二十世纪最伟大的艺术家之一，被誉为是东方之“梵高”。他杰出的艺术才华和坎坷的人生经历，使其名满全国、享誉四海，但后人对其艺术成就的研究却屈指可数。现代学者对石鲁艺术的研究，主要以艺术风格、艺术特色居多，论述较为笼统，而就其艺术一面作深入研究的却颇为不足。 石鲁书法与绘画笔法的比较研究是一个新的课题，目前为止对其进行研究的尚且没有。我们所能看到的仅是对其书法、绘画笔法的单独论述，尚未形成体系，仅是片言只语。如王川的《石鲁论》，周绍华的《大风吹宇宙》，庄天明、赵启斌的《不朽的石鲁》等。 本文主要分五个部分进行论述，第一部分简论书画相通。书法与绘画在用笔上的相通之处，使得书法与绘画紧密相联；而他们的相通又为笔法的发展提供了条件。第二部分论及“线”在书法与绘画中的作用。李可染曾经说过：笔法就是线法。因此研究笔法，先要研究线所起的作用。第三、四部分则是本文的创新之处。第三部分是对石鲁的创作观念的解析。通过解析深入领悟石鲁在笔法上的创新思想。第四部分是石鲁书法与绘画创作笔法的比较。将石鲁书法与绘画创作笔法的比较分成三个时期进行论述：1949——1959为第一个时期，1959——1964为第二个时期，1971——1979为第三个时期。1949年以前石鲁非以书画为创作重心，因此本文不作论述，新中国解放后石鲁才开始了中国画的创作。以1959年《转战陕北》为转折点，标志着石鲁书画艺术的成熟。经历了文革之后，70年代后石鲁的风格巨变，风格从写实向写意靠拢。第五部分总结研究成果。 本文通过对石鲁笔法的研究，使人们对石鲁书画艺术的了解能够从表面的认识进入更深层次的认识；能从现象的认识进入本质的认识；能从单独对技法的认识进入对其思想的认识，通过思想认识技法创新的本质，从而有利于欣赏者的欣赏，研究者的研究，创作者的创作。