学术界对于电影语言符号的研究有着非常丰富的研究成果,影像本体论是其中最有代表性的。确实,电影是影像的艺术,而影像主要是由电影的非语词符号构成的。正因如此,如今无论是学术界还是电影业界就有一些人认为,既然作为影像的非词语符号是电影表意实践的主导性元素,那么电影表意实践中语词符号的运用就显得是多余的了,它甚至会影响电影的非语词符号(影像)的纯粹性。在动画理论中也有诸如此类的表述。正是在这样一个背景下,本文拟以动画电影为个案或视角,对动画电影表意符号系统中的“语词符号”和“非语词符号”的表意功能、特点以及这两者表意之间的关系等问题进行进一步的思考和分析。与语词符号相比,非语词符号在电影表意符号系统中确实处于主导性的地位,起着主体性的作用;动画电影的非语词符号确实发挥着“象征表意”、“多维度表意”、“蒙太奇表意”和“角色人物表意”等多重功能。但这并不等于完全否定其“语词符号”在动画表意实践中的应有作用,它在动画电影的表意实践中也有着“交待说明”、“情节推动”、“情感表达”等方面的作用。其实,就叙事性的动画电影来说,语词符号和非语词符号在其表意实践中是相互关联着的,它们之间并不是那种“有我无你”式的对立关系,正是它们在表意实践中的这种内在关联性才保证了动画电影语言符号表意的艺术审美性。虽然动画电影的语言符号表达主要是一种作为影像的非语词符号的运用,但这并不代表完全排斥动画电影中“语词符号”的适度存在。显然,本文对“非语词符号”和“语词符号”各自的表意功能、特点以及两者之间的内在关联性问题的进一步阐述,也有利于对创作中导演与编剧之间相互争执问题的澄清。