自恋情结创作曾以各种模糊含蓄的形式存在,并最终在上世纪90年代由个别的小说文本凸显在现实文化的场景中,如林白的《一个人的战争》《瓶中之水》《日午》,陈染的《与往事干杯》《无处告别》《私人生活》,海男的《迷幻花园》《双鱼星座》,卫慧的《上海宝贝》,棉棉的《糖》等等。大规模自恋现象集体亮相在90年代的女性小说中,这既是个人自恋情结氤氲了时代的自恋场景,又是多元化的时代促生了个人的自恋情结。女性小说中所表现出来的自恋情结较之于男性,更加复杂和深刻。自恋情结是女性寻找自我、发现自我、挖掘复杂、微妙的女性内心世界,书写女性自我成长的一个创作方式,是一次更加直接、大胆的创作尝试。本论文主要通过对典型女性小说的分析来探讨自恋情结在小说中的表现形式、审美特征,以及它给女性小说所带来的创作意义。论文主要分引言、上篇、下篇、结语四个部分。引言部分主要论述了“自恋情结”一词的来源以及理论演变,主要通过弗洛伊德、弗洛姆、拉康、吉登斯等理论家的理论阐释来解读自恋情结,重点论述了自恋情结与中国女性文学之间的关系。上篇主要从童年回忆、完美女性形象塑造、镜像呈现和姐妹情谊四个方面探讨自恋情结在小说中的表现形式。小说的创作者不约而同地借用了回忆的方式来叙述童年记忆,并且把美貌与智慧赋予了笔下的女性,这些女子借助镜像,姐妹情谊,发现自己的美、肯定自我、关注自我。下篇分三个方面来研究自恋情结下女性小说的审美特征：自传体创作在挖掘、寻找女性主体的真实自我方面有积极的意义,作者把个人生活、个人记忆和经验融入小说,使得自传体创作成为女性自我表达的一种有效的、积极的叙述形式。身体写作是对女性被埋没的身体经验的赞美,作家们描述女性身体的每一丝体验和感受,既是表达身体,又是身体表达,创造了文学中女性的真实一面,身体的成长变化带来了女性生命的成长。空间写作主要借“房间”式封闭空间和“酒吧”式开放空间两个空间概念来解读小说中女子,她们从一种优雅的拒绝到尝试与社会接触,从“房间”到“酒吧”是她们转变的代名词。结语部分分析了在90年代文化格局中,自恋情结是女性自我表达、自我讲述的一个突破和创新,是女性在自我血肉之躯和自我精神空间上寻找建构女性话语的体系的基点,重点突出了身体写作的意义。最后指出女性作家要积极与社会对话,女性文学要从自恋情结的感性层面上升到更高的理性层面,这不仅是女性文学创作形式上的进步,更是女性文学精神上的飞跃。