借古开今—元代玉箸篆研究

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历代对篆书的研究论述中,元代相对较少,即使偶有片语也多重在一二名家上,其余大量的元代篆书家群体则往往被一掠而过,专论略显不足。但在赵孟頫引导的书学”复古”运动思潮下,元代不仅出现了各书体的全面复兴,同时玉箸篆书上更衍生出了不同于千余年来“斯、冰”经典的别样风貌,对后代篆书的发展、成熟起到了积极的作用,也在客观上促进了元朱文印章的产生。由此,我们才更应正视元代玉箸篆书的地位,深入剖析其发展历程。本文论述共分为四个部分:第一部分先厘清玉箸篆概念的界定,明确清代作为篆书书法勃兴的一代,其前与其后世人对玉箸篆概念的认知是有所区别的。梳理玉箸篆法于秦时开创、唐代修正再至宋代传承,最终形成了具有典型范式的篆法规则与篆书风格之过程。第二部分对元代较知名篆书外,继续深入挖掘元代版雕字书、元代印章和建国后新出土元代篆书碑刻上的书迹及宋画、元画与其他墨迹上的篆书题跋。有了这些更为全面的关照、了解,才能重点研究元代玉箸篆书的风格特征,探寻元代篆书书家在“复古”运动中对”二李”玉箸篆经典范式延续、继承的形态。第三部分则着重看唐后玉箸篆生机渐失,几近千人一面的情况下,元代篆书书家又如何在秦系或秦系之外篆书中探寻玉箸篆书发展的更多可能性。如吸收了来自石鼓的字形错落、点画苍涩,来自汉篆的体势宽博等,即所谓“创意师古”的方法。第四部分重在分析当下玉箸篆书可学习范本愈来愈丰富、篆书艺术学习人群愈来愈庞大的前提下,玉箸篆作品的风格却日渐趋同的现象,借对元人玉箸篆书发展中或许并不成熟的探索经验,启示玉箸篆书可能的新方向。本文旨在发掘玉箸篆经典化的历程及玉箸篆艺术成熟之后走向面貌相近、取法狭隘的境地时,元代篆书书家另辟“借古”门径的方法。并在此基础上探究当下玉箸篆学习上的问题,进而讨论当下玉箸篆创作突破、创新的可能方向,实现“开今”的可能性。
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