灾难电影中风险的影像呈现有其独特性,它是现代技术与艺术的完美结合。在现代社会里,技术高度发展、财富急剧增加,在现代文明之后隐藏着严重的生态危机。近年来,现实生活中自然灾难频繁发生,灾难电影作为一种传达环保意识、体现生态关注的艺术作品,成为人们关注的对象。本文从叙事、仿真、现代性等理论着眼,研究灾难电影的概况。文章以具体的灾难电影为例,阐释灾难电影中风险的影像呈现,分别从叙事学的角度、美学的角度、现代性的角度对灾难电影的特点加以分析。在研究灾难电影的发展现状的基础上,指出在文化传播的过程中灾难电影在意识形态灌输、大众文化中的工业生产等方面存在的问题。并对灾难电影发展做出前瞻。文章共分为四个部分：第一部分：灾难电影的概况。本文在对灾难电影进行界定后,从灾难电影的初始期、发展期、繁盛期一一做了梳理。对灾难电影涉及到的题材进行了总结概括。大致把灾难电影分为自然灾害、生化灾害两类。第二部分：重点阐释灾难电影的影像叙事。首先,讨论了灾难电影的叙事结构。用具体的影片映证灾难电影的二元对立结构、因果承接结构；其次,阐释了灾难电影的叙事视角,分别从全知视角、第三人称叙事视角展开论述；再次,分析了灾难电影的叙事节奏,用具体的文本表征分析内部节奏和外部节奏的形式；又从灾难电影的叙事时空展开讨论,针对它的封闭的空间和有限的时间,提炼出灾难电影的独特的叙事时空特点；最后,从叙事策略对灾难电影进行分析,不论是在体裁方面,还是娱乐方面,都有其可圈可点之处。当代灾难电影既是艺术品也是商品,在市场竞争的条件下,影片打破了传统的叙事模式,在一定程度上有所创新。第三部分：灾难电影的现代性分析。通过对技术美学的剖析,利用现代科技,仿真再现灾难场景；用创新的视听技术使灾难电影的画面与现实世界有机结合,推动灾难电影发展；对灾难电影进行现代性批判。现代性的多元化呈现,使其具有矛盾性。现代化是一柄“双刃剑”,它对现代社会发展不仅有其积极的推动作用,与之相应的,也会对社会文化产生负效应。现代社会对技术的过度使用,使得万物失去应有的灵性,这种现象令人堪忧。在灾难电影中被过分标榜的“人类中心主义”更应引起我们的反思,提倡和谐发展,就是要把自然与人统一起来。同时,文章讨论了灾难电影的文化题旨。灾难电影一方面倡导生态意识和理念,但另一方面,自身的拍摄过程,又在对生态造成更严重的破坏；灾难电影在受众的审美体验中夹杂了强烈的意识形态灌输,美国中心主义的国家意识以及个人英雄主义,在电影中得到了充分的体现；此外,灾难电影的叙事方式和故事结构有时太过模式化,使得电影只过分追求感官刺激,缺乏对人文精神的探究。第四部分：对灾难电影的发展趋势加以展望。灾难电影目前票房可观,受众面广,但同时也存在不少问题,如何规避问题,使灾难电影更好的发展,是本文研究的现实意义。