公共领域问题是近期学术界研究的热点问题。虽然公共领域是一个完全西方的社会话语，但随着中国市场经济和公共领域媒介的迅速发展，中国已经具备了建构具有中国意义公共领域的现实基础。与此同时，公共领域问题也越来越多地被引进到诸多学科，不论是政治、法律，还是文学、传播学。特别是在艺术学科中已经受到了人们的普遍关注。本文旨在运用西方的公共领域理论，阐述中国艺术公共领域的建构过程，以及80后“新卡通一代”是怎样借助艺术公共领域，在当代艺术场中实现突围的。文章采用了特定理论视角与具体文本相结合的研究方法。第一章整体论述了西方的公共领域理论，包括公共领域的提出以及从历时态和共时态两方面梳理了公共领域概念的发展过程。公共领域概念最早由汉娜·阿伦特提出，经由哈贝马斯引申到社会文化层面，并发展为一个普适性的概念。哈贝马斯将公共领域分为文学公共领域和政治公共领域。本文将文学公共领域中的艺术公共领域作为研究对象，结合中国当代艺术的现状来探讨中国艺术公共领域的建构问题。因此，第二章就论述了在西方公共领域理论的视角下，观察中国艺术公共领域建构过程及其意义。第三章首先通过介绍当代艺术场中80后艺术家所表现的五种绘画风格，来说明卡通绘画风格之所以能获得成功的语境原因。其次，论述了公共空间与80后艺术家卡通风格话语生成的内在关系。第三，论述了公共空间中80后艺术家卡通绘画风格获得“合理化”的过程。第四，通过批评家命名，受众，市场等三方面的分析，说明80后艺术家卡通符号语言表达方式的最终确立。最后，从成长背景和心理特点两方面，论述了80后艺术家“卡通情结”生成的缘由。第四章通过“新卡通一代”高瑀的个案分析来进一步说明艺术场中80后艺术家的博弈策略。文章通过这四大部分的阐述，理清了80后艺术家的卡通风格之所以能在中国当代艺术场中占有一席之地的原因和过程。从公共领域理论的视角切入解读中国当代艺术场中80后艺术家卡通风格话语的生成问题，可以说，无论在理论视角的创新性上，还是艺术现象的新颖程度上，都具有一定的开拓性。相信这种独特的理论视角势必能够给予公众在看待80后艺术家的卡通风格话语生成的问题上带来全新的启示。