“南北合套”作为南北曲合流的产物,在早期南戏中就已经有了雏形,又在实际的唱演中不断改进和完善,最终在昆剧中得到了广泛运用,这也使南北曲的结合取得了成功而完美的结果。这种独特的联套形式,不仅促进了昆剧中曲牌联套体音乐的发展,还为剧作家集中抒情、突出人物性格、强化戏剧冲突以及营造对称或比对式的情势氛围等提供了更为有效的手段,从而增强了昆剧的舞台表现力,并让观众享受到了与众不同的观感体验。本文共分三章。第一章主要介绍了“南北合套”的形成过程,其原因一方面与当时的社会文化环境有关,南北政权的统一促进了南北音乐文化的交流,主要是作家和艺人的交流,另一方面则是戏曲音乐自身求新求变的内在驱动,主要是魏良辅改革昆山腔并成功运用于舞台上。同时还介绍了在昆剧出现之前,“南北合套”在元、明散曲和南戏中的存在情况。第二章针对明清传奇中的“南北合套”,分别介绍了常见套式的组合形式、唱式、用韵情况和声情,并将合套的运用场合与戏剧情境相联系,发现了几种常用的合套套式与不同情境类型的对应关系。第三章主要分析常见昆剧折子戏中的“南北合套”存留状况,展示了“南北合套”从墨本到台本的变化情况和临场状态,既有遭到严重破坏的,也有保存完好的。最后总结了“南北合套”在昆剧折子戏舞台化进程中的改动情况和其双面性。