作为中国当代儿童小说创作领域的先锋者,梅子涵一直以一种探索的态度投入儿童小说的创作。从2007年开始,伴随着一系列短篇新作的出现,梅子涵的创作进入了一个新的阶段。这些小说仍然带有浓厚的“梅式”风格特色,极具形式感和架构感,同时,作家在彰显形式的同时加入了更加多元的主题内涵,使作品呈现出丰富的文学意义。首先,这些作品显示出作家对传统“说书人”语调的自我化用的写作特色。在梅子涵新近创作的儿童小说中,说者和读者的地位得到了强化突出,作家的叙说倾向更为显著,读者的参与更为深入,小说因而呈现出超越文本的效应。因此,读者能够充分地体会说者的意图,并在说者的带领下走入作家的童年世界,体会童年的种种风貌和人生的多种感受。其次,这些作品在文本结构上呈现出“百纳被”的形式特色。作家所使用的文本材料显得破碎、混杂,显示出偏离正题的趋向,但它们最终被作家强烈的叙事控制意识所归拢。“百纳被”式的文学结构拓展了文本的视野,消解了文学命题中的种种对立关系,使得成人和儿童、作者和读者不再以对抗的方式呈现在文本中,童年的面貌因而能够得到立体呈现,形式的力量因此而得到强化。再次,对一些作品的童年书写,梅子涵融入了“幻想”的元素。梅子涵在这些作品中,突出了故事的“真实”背景,为幻想因素的融入提供可靠的平台。同时,作家通过分裂的认知和情绪的宣泄来催生幻想,引领主人公在现实世界开掘自己的幻想领地。由此,作家得以深入探索儿童的心理困境和现实的历史局限,从而拓宽童年“真实”的边界。借助这些形式,梅子涵近期的小说既具有了古典小说的叙事特质,同时又具备了后现代的结构特色。在这些作品中,作家不仅记录着童年生活以及对童年的种种感想和反思,而且表达了人生多样的感动与意义,这就使小说整体上显得精致饱满、内涵丰富,它们为当代儿童小说创作提供了积极参照。