奥古斯特·威尔逊（1945-2005）被公认为是美国文学史上最重要的非裔剧作家之一,其主要艺术成就是以20世纪美国黑人社会变迁为素材创作的十部剧作,合称《历史系列剧》,被誉为“美国非裔的宏大史诗”。戏剧创作中,威尔逊极力展现非裔美国人在各个历史时期身处美国社会的尴尬地位及其反抗种族隔离和歧视的勇气和行为。目前,学界对威尔逊剧作的研究视角较为多元,主要包括戏剧美学、历史、文化、创伤、空间等。然而,现有研究未触及剧本中隐秘而复杂的内部结构,以及剧中人物与白人主流社会之间进行权力博弈的机制与路径。鉴于此,本文运用法国社会学家皮埃尔·布迪厄的“场域”理论,探讨威尔逊以黑人不同历史时期为背景创作的剧作,即《海洋之珍》、《乔·特纳来过又走了》、《钢琴课》和《两列奔驰的火车》中黑人族群借助种族场域的运行逻辑,进行黑人民族身份建构,进入美国民族空间的过程。论文由引言、正文（共三章）和结论组成。引言包括作家作品介绍、文献综述和方法论三个部分。第一章结合社会历史语境考察不同历史时期种族场域的初始景观,展现黑人族群游离于美国民族空间之外的边缘之痛。第一节分析作为主场域存在的种族场域内部白人与黑人的资本构成以及两者之间的位置和博弈关系。第二节探讨在种族场域中处于弱势地位的黑人族群如何启动作为亚场域存在的黑人民族场域,拉入场外资本份额,与白人形成对抗之势。第二章通过种族场域内部的运行逻辑,展现黑人族群的空间占位实践。第一节探讨黑人族群如何通过获取文化资本、积累社会资本、争夺经济资本增加其在种族场域内部的资本总额。第二节展现黑人族群如何从“白人意识倾向的惯习”,经由“黑人自我意识倾向的惯习”转向“黑人民族意识倾向的惯习”。第三章通过种族场域内部格局的变化,展现黑人族群融入美国民族空间的过程。第一节通过黑人民族场域从虚拟到现实的转换,探讨其如何摆脱种族场域的影响,不断加深其自主化程度的过程。第二节考察黑人族群如何使其各类资本获得认可,生成符号资本,并由此改变其在种族场域中的占位。基于以上分析,本文得出如下结论:作为“黑人的先知”,威尔逊旨在以其《历史系列剧》启示美国黑人,只有立足黑人传统文化,积极进行资本积累与整合,努力掌控场域内的游戏规则,进行黑人民族身份建构,才能在与白人主流社会的种族博弈中获取理想占位,最终完成融入美国民族空间的历史使命。