斯蒂芬妮·梅尔和她的作品《暮光之城》系列小说已经成为二十一世纪初的文学现象。《暮光之城》系列小说由《暮色》(2005),《新月》(2006),《月食》(2007)以及《破晓》(2008)构成。随着第一部作品《暮色》的出版,该系列引起了读者的极大兴趣。本篇论文旨在探讨《暮光之城》系列小说如何符合成长小说的主要特点。论文的第一部分简略介绍了斯蒂芬妮·梅尔和《暮光之城》。在总结了国内外关于《暮光之城》的文学评论之后,本文指出到目前为止还没有任何从成长小说的角度出发对该作品作出的系统分析。这给本文作者提供了一个深入研究的机会。本文作者试图将《暮光之城》归属于文学体裁成长小说,因为该作品无论在内容还是主题上都符合美国成长小说的共同特点。为了进一步说明,本文首先介绍了成长小说的发展,即从德国成长小说到美国成长小说。在第二章中本文指出《暮光之城》是关于书中主要人物的成长故事。通过对成长小说的特点进行探讨,作者认为成长小说在一定程度上是作者的虚构传记。尽管是小说形式,但是由于其高度的自传性,《暮光之城》也可以被视为一部成长小说。《暮光之城》主要通过贝拉的意识展开,而贝拉也与其作者斯蒂芬妮·梅尔部分重合,因此《暮光之城》基本上也可以看作是与贝拉·斯旺的成长有关的成长小说。文章接下来继续说明随着情节的发展主人公也走向成熟,这也是一部成长小说的一种常用结构。文章通过对书中角色进行分析,说明主要人物是在人生的旅程中不断走向成熟的。由于现今社会仍是一个传统的男权社会,本文首先在第三章中通过爱德华·卡伦和雅各布·布莱克的例子,阐释了小说中男性角色的成长。爱德华和雅各布都经历了一定的“仪式”,学会了与周围的世界进行妥协,这也是一种成长。在第四章中,本文继续分析了女性角色的成长历程。贝拉·斯旺在福克斯的生活中经历了几次重要的变化,她的成长是必然的。书中其他的女性人物也获得了成熟。例如,唯一的女狼人里尔·克里尔沃特在生命中经历了两次失落而不得不长大。而罗莎莉·黑尔也随着故事情节的推进逐步走向了成熟。作者从以上角色各自不同的生活经历出发,指出女性的成长在男权社会面临更大的困难,女性实现真实的自我走向成熟也更加的困难。通过对《暮光之城》文本进行的文学解读以及对故事中情节和主题的分析,本文探讨了交织在文本中的成长小说的主要特点以及主人公成长的历程。作者最终在第五章中做出结论：《暮光之城》属于成长小说这一文学范畴。同时作者希望对《暮光之城》的研究能对中国成长小说的创作提供一点帮助。