本文以南齐、萧梁前期、萧梁后期三个阶段的新体诗为研究对象，意在探究南朝新体诗形式发展之规律，以对五言新体诗形式流变研究予以襄助。论文具体分三章展开：　　第一章分析了南齐时期新体诗形式的萌发及其贡献。首先，文章分析了五言诗体本身的文化优势、语体优势之于新体诗萌发的助益作用。其次，辞彩与对偶在这一时期有着互动性推进。辞彩的口语化，以及诗人的大力开拓，推动了这一时期对偶在情、景、理方面的突破。再次，永明声律论的提倡，为王融、谢朓等新体诗人对诗歌律化的尝试做了充分准备。　　第二章论述了萧梁前期新体诗在南齐新体诗形式基础上的发展。首先，这一时期新体诗人在句式上有所推进。诗人们在兼顾新体诗声律和对偶等形式的基础上，开始大力创作四句、八句式的短诗。其次，以刘勰为代表的文人在永明声律论的基础上，提出顺应自然地去追求诗歌整体的谐和。这对吴均、何逊等新体诗人创作了大量的律句、律联，以及对辨韵的精深推进有直接影响。第三，这一时期对偶的运用，不仅仅限于对偶本身，更注重其之于诗歌整体的艺术表现力。　　第三章论述了萧梁后期新体诗对萧梁前期新体诗形式的革新。首先，受五言新体的影响，这一时期产生了为数不少的七言诗。其次，新体诗之声律在这一时期有较大革新和突破。以刘滔为代表的文人认识到平声与其他三声的区别，这对于以萧纲、萧绎、庾肩吾为代表的新体诗人在声律规范上产生了积极的影响。他们新体诗中平仄交互的意识愈发强烈，粘式律亦不再是个人的独创。不仅如此，这一时期新体诗在声韵的规范方面亦远高于萧梁前期的诗作。第三，这一时期新体诗在对偶位置及技巧方面亦有新变化。五言八句诗之对偶位置的选择上逐渐倾向于“中二联”，诗歌的对偶技巧亦愈发成熟。　　基于以上论述，笔者得出两方面推进型看法：　　一、关于新体诗形式推进的历程。此历程过于复杂，不能以简单的直线式或螺旋式的推进来概括，这一历程可概括为由技术到艺术的蜕变。因此，若要精准表述其推进历程，当纵横关照，而不应只论及声律、辞彩、对偶之具体变化。此推进历程实即先由字词的改变，到句式的改变，再到整体艺术审美突破的历程。认识南朝新体诗的发展，既要认识到基本的声律、辞彩、对偶的微观变化，又要有其艺术审美整体推进的宏观理念。　　二、关于新体诗形式推进的原因。诗体本身的内在律动并非主因，外在的俗文学之声韵、辞彩反而对其推进和突破有重要影响。所以，一定意义而言，南朝新体诗在形式方面这些变化有较大偶然性，而并非必然会向这一方向发展。如俗讲、俗唱中对梵语的转读，促进了声律论的提出，这为新体诗声律的严整作了准备；江左民歌入文人诗，辞彩的口语化更贴近生活，这推进了新体诗在情、景、理结合方面的融洽度。