论文部分内容阅读
本文以南齐、萧梁前期、萧梁后期三个阶段的新体诗为研究对象,意在探究南朝新体诗形式发展之规律,以对五言新体诗形式流变研究予以襄助。论文具体分三章展开: 第一章分析了南齐时期新体诗形式的萌发及其贡献。首先,文章分析了五言诗体本身的文化优势、语体优势之于新体诗萌发的助益作用。其次,辞彩与对偶在这一时期有着互动性推进。辞彩的口语化,以及诗人的大力开拓,推动了这一时期对偶在情、景、理方面的突破。再次,永明声律论的提倡,为王融、谢朓等新体诗人对诗歌律化的尝试做了充分准备。 第二章论述了萧梁前期新体诗在南齐新体诗形式基础上的发展。首先,这一时期新体诗人在句式上有所推进。诗人们在兼顾新体诗声律和对偶等形式的基础上,开始大力创作四句、八句式的短诗。其次,以刘勰为代表的文人在永明声律论的基础上,提出顺应自然地去追求诗歌整体的谐和。这对吴均、何逊等新体诗人创作了大量的律句、律联,以及对辨韵的精深推进有直接影响。第三,这一时期对偶的运用,不仅仅限于对偶本身,更注重其之于诗歌整体的艺术表现力。 第三章论述了萧梁后期新体诗对萧梁前期新体诗形式的革新。首先,受五言新体的影响,这一时期产生了为数不少的七言诗。其次,新体诗之声律在这一时期有较大革新和突破。以刘滔为代表的文人认识到平声与其他三声的区别,这对于以萧纲、萧绎、庾肩吾为代表的新体诗人在声律规范上产生了积极的影响。他们新体诗中平仄交互的意识愈发强烈,粘式律亦不再是个人的独创。不仅如此,这一时期新体诗在声韵的规范方面亦远高于萧梁前期的诗作。第三,这一时期新体诗在对偶位置及技巧方面亦有新变化。五言八句诗之对偶位置的选择上逐渐倾向于“中二联”,诗歌的对偶技巧亦愈发成熟。 基于以上论述,笔者得出两方面推进型看法: 一、关于新体诗形式推进的历程。此历程过于复杂,不能以简单的直线式或螺旋式的推进来概括,这一历程可概括为由技术到艺术的蜕变。因此,若要精准表述其推进历程,当纵横关照,而不应只论及声律、辞彩、对偶之具体变化。此推进历程实即先由字词的改变,到句式的改变,再到整体艺术审美突破的历程。认识南朝新体诗的发展,既要认识到基本的声律、辞彩、对偶的微观变化,又要有其艺术审美整体推进的宏观理念。 二、关于新体诗形式推进的原因。诗体本身的内在律动并非主因,外在的俗文学之声韵、辞彩反而对其推进和突破有重要影响。所以,一定意义而言,南朝新体诗在形式方面这些变化有较大偶然性,而并非必然会向这一方向发展。如俗讲、俗唱中对梵语的转读,促进了声律论的提出,这为新体诗声律的严整作了准备;江左民歌入文人诗,辞彩的口语化更贴近生活,这推进了新体诗在情、景、理结合方面的融洽度。