文章以唐五代词与南方音乐的关系为研究对象,通过研究唐五代词所使用的音乐和南方音乐的内在联系,揭示出这种音乐上的联系对唐五代词的创作和艺术风格所产生的影响。文章共六个部分：引言、四章正文和结语。引言部分简要介绍研究现状,指出本文的研究意义和基本思路。第一章,通过梳理历史文献,详细地分析了燕乐一词的历史演变过程和隋唐时期燕乐所指的具体音乐内涵。指出燕乐词义的宽泛性和演变是导致相关问题争论不休的症结所在。唐代的燕乐主要包括舞曲和器乐演奏曲,与演唱所用的曲子并不等同；燕乐的礼仪用途和政治意义是主要的,清商乐在唐代仍然被使用和流传,虽然燕乐作为一种新型音乐已经出现。但我们需要注意它和词乐、清商乐、雅乐之间的复杂关系。第二章,考证清商乐的演变、发展过程,指出清商乐的南方音乐特征。进而分析清商乐、燕乐之间的关系,揭示出燕乐和南方音乐的联系。本章重点论述了清商乐、燕乐、雅乐相互融合的乐理机制。并结合对法曲的分析,阐释以清商乐为代表的南方音乐对燕乐等外来音乐的同化和改造。指出南方音乐对唐五代词的重要性。第三章,选用《花间集》和《唐五代词》两本词集为分析底本,对唐五代词的词牌使用频率进行统计。在《花间集》中,使用频率最高的十五个词牌名,词作数量占总数的61%,而这十五个词牌名中有九个可以基本认定不是胡乐而是属于清商乐的范围。在《唐五代词》中,使用频率最高的四十个词牌名,词作数量占总数的66%,其中有二十个为清商乐或与清商乐有密切关系。统计结果证明南方音乐是词曲调的重要来源。第四章,词乐与南方音乐的密切关系对词的创作和词的艺术风格都产生了很大的影响。具体而言,词人群体表现出明显的南方化特征,南唐和后蜀不仅是唐五代词最主要的来源地,而且也代表着当时文人词的最高成就。词在艺术上,偏重阴柔之美的词风,还有联章体的使用都是因为受到南方音乐的影响。结语,以龟兹音乐为代表的胡乐和以清商乐为代表的南方音乐本身存在着相互兼容的音乐特性。在唐代中外音乐融合的过程中,燕乐是一种被汉乐同化、改造过的音乐。音乐之间存在的内在联系是南方人具有音乐优势的历史原因,随着唐中后期音乐人才向南方的大规模流动,南方再次成为中国的音乐中心,这一方面导致了唐五代词在南方的快速发展,另一方面也使得唐五代词在艺术和创作上表现出明显的南方化特征。