第一章首先界定青春剧的范围,阐释笔者对青春剧的理解与定义。对青春剧概念的阐释,由于研究者的切入点不同、论证的前提不同,所以难免出现见仁见智的结果,以及当下的所谓“泛偶像剧化”的提法,都是对青春剧的误读。笔者着重针对以上两点发现它们的不足、错误,进而提出自己的看法。还有对青春偶像剧直接等同于青春剧的错误认识笔者也将提到并纠正。论文通过对前人研究青春偶像剧与青春剧的界定概括总结之后,提出自己的看法,清楚青春剧和青春偶像剧的差异后,最终定义出青春剧的概念。并且对青春剧进行分类,笔者在参考和结合前人对青春剧分类的研究成果的基础上,增加对类型的进一步扩充与思考,使得青春剧的分类更加全面。第一章的第三节着重发现与探索新世纪之前的青春剧中男性主人公形象。在对新世纪之前的青春剧做梳理过程中笔者慢慢发现了这一段历史当中人物形象的特点、模式,并在总结整理的前提下与新世纪之后的人物形象进行对比,于是在这一前一后的嬗变过程中发现变化。第二章对新世纪之后青春剧中性格迥异的男性主人公的形象成为笔者分析的重点,通过对新世纪之前的青春剧中男性主人公形象的梳理,笔者发现关注个体个性化,人文主义,理性主义的思想在国人的思维意识中越来越强,这种思想尤其是被编剧导演体现在影视作品当中,使得男性主人公的形象都显得丰满、厚实而且富有精神新质与审美元素,正是这些精神新质与审美元素形成了当代青春剧的精神内核,使得青春剧焕发出前所未有的思想光芒。这些精神新质与审美元素就是青春剧嬗变出的美丽果实也是笔者重点谈论的对象。第三章首先是对青春剧男性主人公形象嬗变的思考,同时发现青春剧目前存在的一些问题,当然也提出笔者认为的一些解决方法,最后就是对青春剧宏观的展望,不仅希望青春剧可以坚持“本土化”发展战略,同时也可以参与国际化的竞争,这更是对中国影视剧的希冀。