【摘 要】
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中国水印版画是一个值得研究的课题。一方面，它可以说是世界版画的起源，是最古老的版种。另一方面，它还是中国现代版画创作中最具有潜力和活力的版种，在中国现代版画创作中展现了惊人的活力。从新兴木刻运动时期至今，水印版画成为一种承载艺术家思想情感并富于民族审美趣味的艺术语言，它呈现出了植根传统又交融拓展的趋向。一方面体现为不同版种语言的融通和技术的精纯化，另一方面也体现为表现形式的多方位拓展。 本文选取
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中国水印版画是一个值得研究的课题。一方面，它可以说是世界版画的起源，是最古老的版种。另一方面，它还是中国现代版画创作中最具有潜力和活力的版种，在中国现代版画创作中展现了惊人的活力。从新兴木刻运动时期至今，水印版画成为一种承载艺术家思想情感并富于民族审美趣味的艺术语言，它呈现出了植根传统又交融拓展的趋向。一方面体现为不同版种语言的融通和技术的精纯化，另一方面也体现为表现形式的多方位拓展。
本文选取新兴木刻运动时期（20世纪三十年代初期）至今的水印版画作品为研究对象，梳理中国近现代水印版画的发展脉络，分析不同时期水印版画的创作语境和技术观念，得出“中国水印版画融通与拓展的不仅仅是技法，更是精神与观念”的结论。并在最后结合专业实践，提出、记录自身对水印版画的实验性新尝试，以此反思相关的版画问题。
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