十七年电影在新中国电影史上处于特殊的政治环境,新生政权需要电影这门最有效的大众传媒进行政治宣传,以及对民众进行思想整合,所以十七年时期的影片既是不需要考虑经济因素得到繁荣,又是在政治的高压下艰难创作。十七年电影银幕上展现的现代文学作品分为两个部分,一方面是五四运动后以柔石的《二月》、鲁迅的《祝福》、老舍的《我这一辈子》、茅盾的《林家铺子》、巴金的《家》、《憩园》为代表的当代文学大家所呈现的名著；一方面是以袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、周立波的《暴风骤雨》、赵树理的《小二黑结婚》为代表的解放区文学。历数十七年时期影片,其中由文学作品改编的占有数量上的绝对优势,但是名著改编是整体最优秀的一类——《祝福》、《我这一辈子》、《林家铺子》、《早春二月》是十七年时期电影艺术巅峰的代表作,也是夏衍剧作理论形成的重要时期,所以对于研究中国电影剧作,十七年时期的现代文学名著改编是不可跨越的部分。本文第一部分详细论述大时代背景下把现代文学名著搬上银幕的原因,从政治和艺术两个角度分析在政治高压下现代文学名著为什么会受到电影工作者的青睐,试图解析现代文学名著对于当时的电影银幕来说是“恰到好处”。本文第二部分从情节、人物、细节三个角度对《祝福》、《我这一辈子》、《林家铺子》、《早春二月》四部作品进行从小说到电影的文本分析,具体包括人物的增减、人物身份的改变、人物关系的设定,情节的增删,细节的设置等,找出改编过程中的差异设置。本文第三部分通过对改编过程的归纳,总结这些改编有哪些剧作特点,为什么这样改编,是出于艺术的需要还是出于政治的作用,试图分析改编者的初衷。本文除了引言和结语以外,根据这三个主题分为三章,递进阐述十七年时期电影银幕上的现代文学名著改编的剧作特色。