张洁小说婚恋主题所显示的情爱观走向及其创作风格的嬗变,已成为张洁小说创作中最重要的,也是特别耐人寻味的现象。当然也引起了学界的关注。关于这种现象,近十年来,已有学者进行了较深入地探讨、研究,成果也很多。本文在借鉴前人研究成果的基础上,从婚恋主题入手,以解读张洁每个阶段的代表作品为线索,对张洁不同时期的婚恋主题的展示进行比较,从而在整体上分析其情爱观的变化,并力图挖掘这种现象背后隐藏的深层原因。全文除绪论和结语外,共分三部分。第一部分:“情爱观:由爱到恨的走向”。这部分采取解读文本的方法,按照作品出现的先后顺序,重点分析了《爱,是不能忘记的》、《方舟》、《无字》、《知在》等作品的婚恋主题与男性形象,概括了张洁小说婚恋主题三个阶段的特征与变化。第二部分:“风格嬗变:自我的迷失”。随着爱情理想的丧失,张洁的创作风格也发生了从纯情到肆虐,由唯美到审丑的变化。张洁风格的迷失,主要体现在三个方面:一是崇高与浪漫的迷失,二是真诚与简洁的消逝,三是优美与宁静的丧失。第三部分:“张洁现象与女性文学:无望的救赎”。中国新时期以来的文坛,在爱情秋千架下迷失了自我的女作家,并非只有张洁,但张洁无疑具有突出的代表性。总体说来,女性文学经婚恋主题显示的情爱观,最终都是落脚到对理想、崇高的消解,对爱情的怀疑和否定,从而走向世俗。这种状况的出现,与社会转型后,文学处于浮躁状态和日渐世俗化的现实生活,都有密切关系。从而也导致了人文精神的失落。结语:新时代的女性文学,脱离了泛政治意识形态而走向多元化的同时,必须考虑到它毕竟还有一份社会责任。从这个层面说,批评张洁现象也意在呼唤女性文学人文精神的回归与新的崛起。