阿图尔·施尼茨勒(Arthur Schnitzler)(1862-1931)是十九世纪末二十世纪初奥地利著名的戏剧家，小说家，日记撰写家。甜妞是施尼茨勒塑造得最成功的女性形象之一，本文主要从文本分析角度出发，结合世纪末的社会环境与精神状态分析施尼茨勒戏剧中的甜妞形象。本文首先从横向和纵向两个维度对甜妞形象进行综合性阐述:甜妞是世纪之交维也纳的三大女性形象之一，也是具有文学传统的舞台形象。接着选取三个具有代表性的剧本《阿纳托尔》、《逢场作戏》和《轮舞》做具体的文本分析，并适当联系其他剧本作为补充。系列剧《阿纳托尔》的第二幕《圣诞购物》与残篇《甜妞》形成绝佳的对照关系，甜妞的形象在和魅妇的张力中突显出来。而《逢场作戏》被称为施尼茨勒刻画甜妞的“大师之作”。其中两位同样被称为甜妞的角色形成了对比与映衬:米琪的所言所行符合她的类型定位，而克丽丝蒂娜则因为过于执着于爱情而最终跳出了甜妞的角色。高度类型化的甜妞出现在《轮舞》中，她是逢场作戏的高手，懂得享受声色生活，她与剧中其他人物一样，成了追逐欲望的角色。由此可见，施尼茨勒笔下的甜妞不是一个单一的、固定的形象，她是年轻男士期望中的女性形象，她的个性化特点在与其他女性角色的张力中显现出来。最后本文分别从社会角度与审美角度探究甜妞形象的双重根源。她一方面扎根于世纪之交的社会现实，另一方面也是世纪末颓废一代的审美产物，她的形象不同于自然主义作家笔下的人物，她更多的是一种情调的载体，是市民阶级寻找瞬间幸福的所在。