20世纪上半叶现代汉语诗歌,在叙事方面的丰厚成就,常常被简约为文类意义上的叙事诗或流派层面上的写实主义诗歌。因而,除了继续研讨中国现代叙事诗和现代汉诗的写实主义外,深入探究现代汉诗叙事形态就成为现代汉诗研究“祛蔽”的一项不可或缺的工作。然而,现代汉诗叙事涉猎的范畴与内容无边无际,每一个研究者只能寻找一个很小的切口,尽自己绵薄之力,进去一探究竟,说出某一方面的“所以然”。显然,现代汉诗的叙事话语、形式与策略等诸如此类的叙事形态,是题中应有之义。申言之,从现代汉诗中发现叙事,以及从现代汉诗叙事中挖掘诗意,进而总结出现代汉诗叙事的策略、样态和特点以及由此形成的叙事系统。现代汉诗叙事具有固化的时代性、民族性和艺术性。不能以西方叙事学的总体理论,生搬硬套现代汉诗叙事的具体实践；应从现代汉诗叙事的创作现象入手,以西方叙事学,尤其是新近出现的“诗歌叙事学”和中国古典“叙事诗话”为借镜,佐之以现代语言学、结构主义、现象学、新批评、译介学等方法,在论析、抽绎与归纳的基础上,辨析“现代汉诗”、“诗叙事”等相关概念,梳理这一时段现代汉诗叙事的来龙去脉,描述其表现样态,总结其艺术规律。现代汉诗叙事不止是文类意义上的叙事,还包括艺术形态层面上的叙事。它是现代汉诗抒情传统之外,又一不可忽视的诗歌传统。它内承“诗叙事”、“以文为诗”的中国古典诗歌叙事传统,外纳西方叙事学的养分。从晚清至五四形成叙事格局到40年代的深度熔铸,它具有一以贯之的多样现代性。20世纪上半叶现代汉诗丰富的叙事实践,大体上形成了三种各具特色的叙事形态：以客观写实为特征的“写实叙事”,以暗示／象征为特征的“呈现叙事”和以戏剧性／戏剧化为特征的“事态叙事”。它们并非递归关系,而是共生、共存、共发展的关系；只不过,它们各自在不同的历史时期有着相异的表现和侧重点而已；但是,它们有一个共同的本体特征,那就是,对于叙事诗意的孜孜以求。而现代汉诗叙事的诗意,是通过标点、字词、短语、句子和章节等“诗歌段位”、“诗歌空白”以及与之相关的“诗歌声音”来实现的。要言之,20世纪上半叶现代汉诗叙事,以追寻现代性为统摄,自晚清至40年代,形成了分别以“纪事”、“暗事”和“演事”为手段的写实叙事、呈现叙事和事态叙事,并以诗意的“段位性”作为其结穴处。