任何翻译,其本质都是把一种语言中业已表达出来的信息传递到另一种语言中去。然而,文学翻译比大多数非文学翻译要复杂得多,它所使用的语言不仅仅要达到传递信息和交际的目的,还要让读者得到美的享受。因此,文学翻译是门艺术,需要译者发挥创造性。然而,不同的语言文化之间势必存在不可逾越的差距,这又造成译者在翻译活动中叛逆的不可避免。为克服这些差距,尽可能地忠实再现原文,译者必须进行创造性叛逆。“创造性叛逆”的提法不仅反映了翻译活动本身固有的局限,更重要的在于“创造性”一词对“叛逆”的限定,亦即其主要价值是承认了译者的创造性——在追求“忠实”再现原作的过程中“创造性”地克服翻译的局限,所以创造性叛逆与传统的忠实原则并非水火不容。本文通过对杨必译的《名利场》中典型译例的分析,论证了优秀的文学译作离不开创造性叛逆,创造性叛逆是一种“与‘忠实’策略相辅相成的不可或缺的‘忠实’翻译策略”。该论文一共分为六章。第一章是引言。第二章介绍了文学语言的特点,从而引出文学翻译的概念,重点阐述了其三个主要特点:审美性,生动性及局限性。这三个特点集中体现在文学翻译的创造性和叛逆性中,所以第三章详细介绍了文学翻译中的创造性和叛逆性。由于在文学翻译中,创造性和叛逆性是密不可分的,所以创造性叛逆这一理论的提出也就顺理成章了。第四章首先介绍了这一理论的提出及发展,接着分析了文学翻译中创造性叛逆产生的原因,此外还分析了它和传统忠实原则的关系。第五章主要通过对杨必译《名利场》中经典译例的分析,阐释了优秀的文学翻译离不开创造性叛逆,并对创造性叛逆的价值进行了评价。最后一章是结论。