亲情是我国常用的词语,亲情片也是影视艺术创作的重要组成部分。20世纪后期中国经济飞速发展,电视开始普及,表现情感的亲情片脱颖而出。近几年观看了不少关于这类题材的影片,因此觉得这是一个很好的题材,看这类影片总是能引起人们的共鸣。拍摄姊妹之间的亲情故事,除了深有体会外,国内关于亲情的影片大部分是讲父母与子女之间的故事,讲述关于兄弟姐妹的影片很少,因此选择了关于姊妹关系的故事来进行拍摄,并以拍摄的影片《双生花》为例,对国内亲情类题材故事片的叙事特色进行研究。曾在中国知网上查找了不少关于这类题材的论文,搜索出来的结果不少,但是大多数是关于影片本身的内容分析,或是分析影片的社会价值意义,很少有关于研究这一类型影片特征的论文。研究这类影片会让人们更加深入了解这类影片为何可以成为对抗好莱坞大片的"终极武器",为何在好莱坞大片占据票房大半江山的今天,这类题材的影片敢于与之"对抗"。通过总结和研究近几年亲情类影片的叙事特色,我们可以了解到这类题材的影片为什么可以在国内获得好评,都有哪些叙事特色可以吸引广大观众,进而更加清晰地认识到这类题材影片与其他类型题材影片的不同之处。本文以国内亲情类题材故事片的叙事特色为研究对象,对其相关的研究意义、现状和方法进行了简要论述。自人类社会出现以来,关于亲情的话题从未停息,引无数学者探讨,中国受到儒家思想的影响,比较重视家庭伦理,以家庭为社会构成基本单位。在阅读大量文献资料后,发现国内大部分的文献均是针对某部影片进行个案研究,本文试图展开比较系统的研究,总结近几年国内亲情类题材故事片的叙事特色。文章中,以建国后为时间节点展开分析,首先概述了国内亲情类影片的发展,上个世纪80年代国内影片受到伤痕文学的影响出现伤痕电影,到了 90年代,国内亲情类影片的讲述形态发生变化,新世纪以来,国内亲情类影片开始大规模出现。文章第三部分主要总结了国内亲情类影片的三种类型和二个特点。三种类型分别是:抗争型,如《苦菜花》;悲情型,如《千里走单骑》;温情型,如《那山那人那狗》、《海洋天堂》。二个特点:时代性与社会性。文章第四部分从表现方式、叙事结构、叙事语言和蒙太奇的运用四个方面进行分析,总结归纳亲情类故事片的叙事特点,同时也详细阐述了影片《双生花》的叙事特色。表现方式上,文章从主题的表达、故事情节模式和人物塑造三个方面进行论述,国内亲情类影片的主题表达相对明朗清晰,能够明显总结出作品的主题。故事情节模式大致可分为三种模式:外部矛盾,即主人公或其亲人是一个整体,遭受着外来的各种磨难和考验;内部矛盾,即主人公与自己亲人存在着某些不和谐的因素;双重矛盾,即主人公和周边以及自己的亲人一开始存在隔阂,或某种外在磨难。人物塑造方面,主要分为两种,一种温柔善良、充满责任、坚韧不拔,如《暖春》中的小花,另一种则是在道德上存在一些瑕疵,如《唐山大地震》中的方登。影视叙事结构有很多种,因果线性结构,交织对照结构,回环式套层结构,缀合式团块结构等等,国内亲情类故事片常见的叙事结构有两种:因果线性结构和交织对照结构。在叙事语言运用方面,音乐在亲情类故事片中有着重要的地位,而色彩则在亲情类故事片中起到直观表达情感的作用。国内亲情类故事片经常运用连续蒙太奇和心理蒙太奇两种蒙太奇手法,连续蒙太奇的连续性能引发人们对主人公行为的仔细观察,也能够折射人物坚韧不拔的精神,如《失孤》中雷泽宽有很多的连续镜头,而心理蒙太奇可以展示出人物的内心世界,表现人物的心理变化。这一部分的最后,理论与实践相结合,具体阐述毕业作品《双生花》的叙事特色。文章最后一部分,是对文章的总结归纳,点出国内亲情类故事片几方面的不足之处,以此引以为戒,以提升国内亲情类故事片的艺术水平。