余华是80年代中期崛起于文坛的先锋小说的代表作家,早期作品多是以暴力和残杀为特征的中短篇小说,它们用不动声色的笔调展现了一幅残酷阴郁的世界,饱含着对人性恶的愤怒和焦虑。然而进入20世纪90年代后,经过一段痛苦而又艰难的思想转型,余华又奉献出《活着》与《许三观卖血记》这样让不少批评家为之惊呼的长篇小说,之后他创作长篇小说的欲望愈加强烈,近年来又推出新作《兄弟》和《第七天》。本文的研究对象是余华的五部长篇小说,分别是《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《第七天》。余华本人和他的作品得到众多研究者的研究,笔者在考察余华小说的研究现状后,试图运用西方叙事学理论来研究这五部长篇小说,以发现余华长篇小说的叙事特点和叙事技巧。本文共分五章。第一章,绪论,笔者首先梳理了余华小说的研究现状,发现对余华的长篇小说的叙事研究这一课题缺乏系统性的研究,本文旨在对余华的五部长篇小说进行全面的叙事分析;其次对本文所依据的叙事学理论的研究现状进行梳理,并简介国外和国内的叙事学理论著作,以作为本文理论方面的参考。第二章,介绍余华的文学创作历程,并将其创作分为先锋时期和90年代后的转型时期,阐述余华与中国先锋小说之间的关系,余华的小说因其精神上的先锋性已经远远超越其他先锋作家的作品,在文坛确立了自己的先锋地位;随着先锋的终结,余华于90年代很快转型,开始创作长篇小说,标志着余华创作上的成熟。第三章,是本文的主体部分,笔者在细读余华长篇小说的基础上,将叙事学理论应用在其小说上,归纳概括出余华长篇小说的叙事特点,包括:叙事时序的千变万化、叙事结构的循环和重复、人物塑造方式的多样化。在本章中,笔者运用了叙事学上的叙事时间、叙事结构、人物等理论。第四章,笔者运用叙事学的基本概念,如视角、叙述者、元叙事等,深入分析了余华几部长篇小说中所运用的叙事技巧,阐述了每部长篇小说所具有的叙事上的独创性,如对话叙事就是《许三观卖血记》的独特之处,本章是对前一章内容的补充、深化。第五章,结语。在总结全文观点的基础上,笔者认为余华90年代创作长篇小说是他自身表达的需要,是符合90年代创作潮流的。