中国画是几千年来人类智慧的结晶，山水画是中国画的一个重要且具有代表性的分支，是中华民族精神内涵的最大体现，一部山水画史，就是一部人类的精神发展史。在参阅了众多的材料之后，我得出一个结论：皴法，尤其是中国山水画的皴法是一个非常值得研究的艺术形式语言，作为一种绘画技法在漫漫的历史长河中能千年不朽必然有根深蒂固的原因和它的可取性。一方面是因为皴法不仅在绘画史上占有重要地位，它已经成为中国人用绘画方式表达思想感情的重要手段，从不同的角度认识和研究皴法，可以使关于皴法的研究更加丰富和完善。另一方面，我从皴法切入研究，还在于想把中国画技法实践提高到理论层次。实践是需要知识理论的指导的，没有理论指导的绘画技法是不够完善的，这就需要不间断的在实践中进行探索。地理学科中的一些理论知识在时代的发展中已经变得比较完善和成熟，在这种情况下，把地理学的知识和山水画创作技法联系结合来研究的话，我个人认为，这对学习和探究山水画技法有非常直接的实际意义，地质学的一些东西可以使山水绘画的技法创作理论更加丰富，对中国山水画表现技法的发展具有指导性和完善性的意义，这也是我们作为青年学者所应当追求和实践的，本文在这方面做一些探索和实践。虽然也有人做过这方面的研究，但是我认为，对某一笔墨技法领域的研究不是几个人几句话就可以全面概括、探究清楚的，我还是希望我的这一方向的研究能为未来山水画技法理论的发展和完善尽到我的绵薄之力。纵观历史，不管是绘画艺术还是其他的知识体系，传统性在他们的发展中都是根深蒂固的，他们所蕴含的文化精神内涵也是无可替代的。每一种事物的发展，都代表了产生这种事物的那个时期的历史背景和时代特征，从这一点上看，作为延续了几千年的皴法更是具有丰富的历史性和深刻的文化性的。要想在未来发展，必须先要了解过去，在探索的过程中去粗取精、去伪存真、取其精华、去其糟粕，最后创造出无可比拟的具有现代性的皴法形式，这也是我们要做的。