《绣荷包》是我国各地区广为流传的传统小调。在漫长的发展过程中,经过几代人的润色加工、再创造和发展,日臻完善。在民歌的汪洋大海中,《绣荷包》虽然只是一朵小小的浪花,但是作为一种传统的艺术形式,通过对其渊源、音阶、调式、演唱等诸方面的分析,却能发现中国传统民歌中地域性、乡土性的文化特征,形象地反映了某一时代的人们对爱情生活的特殊感受和理解,而在这种特定的历史、环境和人群中所形成的独具特色的艺术风格,在审美形式上却显示出了更深一层的文化底蕴。据统计,在我国汉族各地区大约流传有近百首《绣荷包》同名小调,在如此庞大的体系中,每一首《绣荷包》的艺术风格却各具特色。一是唱词内容丰富多彩,或表达男女之间的爱情,或赞美生活,或描写历史,但都离不开“绣荷包”这一文学母题;二是由于各地区的地理环境、方言、文化、历史、风俗等不同,曲调旋律色彩各异,呈现出缤纷多彩的特点;三是任何一首民歌都必须通过演唱来进行传播和交流,然而各地区的传统演唱技巧都具有浓郁的地方特色,这就使得流传于不同地区《绣荷包》的演唱风格也存在一定的差异。本文在阐述《绣荷包》的历史、流传和总体风格特点后,以山东地区的十四首《绣荷包》为例,进一步说明即使在同一地区内流传的同名小调,它们之间也具有不同的风格特征。在全球化趋势加快发展的当今社会中,人们的审美观与过去相比发生了巨大的变化,《绣荷包》作为一种传统的艺术形式,必然会与现代社会的审美观念发生冲突,本文试图通过对两方面的阐述,即新的创作技法和民族新唱法,解决《绣荷包》的传统性与现代人审美观之间的关系。文章分为三个部分: 第一部分概括《绣荷包》的历史发展、流传和现状,以及在漫长的历史进程中所形成的社会功能与表现作用,同时从曲调、歌词、演唱三方面总体地分析《绣荷包》的风格特征,以清晰地勾画出《绣荷包》小调的基本特点。第二部分对《绣荷包》小调进行区域化的分析,以山东地区为例,考察十四首《绣荷包》的流传与现状,并以艺术风格的三要素即曲调、歌词、演唱为写作框架,具体探究山东《绣荷包》本身所具有的传统特色。第三部分以美学考察作先导,解决《绣荷包》作为传统民歌,应如何处理好与现代审美观念之间的关系,从而为现代人所接受这样一个问题。通过对《绣荷包》小调的比较分析,本文得出如下认识:1、《绣荷包》是一首在明清时期就广为流传的传统小调,虽然属于流传于不同地区的同名小调,其歌词都共同维系着“绣荷包”这一“文学母题”,但每一首《绣荷包》的曲调和