吉本芭娜娜,1964年出生,东京人,毕业于日本大学艺术系文艺科毕业,二十三岁时以《厨房》一文获日本“海燕”新人文学奖,后陆续获得“泉镜花”、“山本周五郎”等文学大奖。1989年后迅速崛起,成为当时乃至当下日本最著名的畅销书女作家。吉本芭娜娜的小说大多以女性视角出发,取材于女性的恋爱生活。最受注目的是,其文学创作常常涉及死亡、离异、乱伦、变性、同性恋等怪异主题,并且以多种方式处理男性角色缺失问题。因为吉本芭娜娜独特的小说理念以及表现手法,其作品中的女性形象,特点鲜明、性格突出。在吉本文学作品的不同主题中,“死亡”这一主题引发了我的思考。除了明确出现了亲人好友的离世的作品之外,其他作品是否以其他手段和视角表现了不同形式的“死亡”,比如《白河夜船》中的植物人妻子,以及嗜睡如命的女主人公寺子,是否可以解读为披着“睡眠”外衣的“死亡”,本论文将从“死亡”的表达形式、生理及精神两个层面的“死亡”、对“死亡”的接受等三个方面来分析不同作品中的“死亡”主题。《厨房》是都市女性的成长故事。开篇说明女主人公美影唯一的亲人外婆离世,女主人公从失去至亲和生活支撑的绝望状态一步一步走向独立,变得坚强。在此作品中“死亡”意象表达十分明确。第二部作品《白河夜船》中,女主人公寺子从半睡半醒的状态逐渐重获新生。这部作品以睡眠为线索,串联起了三个女性。小说女主人公寺子的生活状态明显分为“嗜睡如命”和“重获新生”两个状态。我认为,本作品中的“睡眠”不过是“死亡”的另一种呈现方式。本文将分别从三人的睡眠状态,解读“睡眠”的存在意义和象征价值,并分析作品在“死亡”意象上表达的转变。第三部作品《不伦与南美》是本文选取比较的三部作品中唯一一部作品集。由七个完全不同的故事组成,但每个故事之间又有相似之处。每个故事中都出现了“死亡”的意象,但是全都有不同的表现形式,如“假死”、“被预言的死”以及“胎儿的死亡”等等。这些不同形式的死亡表现,已经与第一部作品《厨房》有了很大差别。尤其是“胎儿的死亡”,胎儿是尚未脱离母体、无法自由独立的生命体。即将作为一个独立的人存活于世的胎儿,其死亡是否可以解读为作者所要表达的另一“死亡”的形式,即“生与死的边缘”。通过比较三部作品,找出共通之处和不同点。总结分析吉本芭娜娜不同作品中,对于“死亡”这一主题的表达上的异同和转变。分别从三部作品,对于死亡主题在形式上与内容上的异同;对于死亡的接受三个角度来分别分析死亡主题的转变。