在女权主义运动和批评的推动下，《简·爱》中的疯女人形象逐渐为人们所关注，但尚未得到应有的重视。从小说的艺术结构来讲，人们一般认为疯女人在情节上处于一种附属的、甚至是可有可无的地位，更有人认为它是小说情节中的败笔。有的论者也由此出发，批评它是情节剧小说模式的必然结果，它使小说的真实性大打折扣。而实际上，它是推动小说情节发展的枢纽，是小说艺术结构完整的必不可少的组成部分。在人物形象的塑造上，疯女人形象也起到了非常重要的作用。它使简的形象更为丰富和完善，并与简的形象构成了一个鲜明的对比。虽然人们往往将疯女人作为是女主人公简·爱人格分裂的佐证，即她性格中疯狂、激情和欲望化的一面，但是我们更倾向于认为，作者在小说中为我们展现了另一个全然不同的女性形象。并且，这种女性形象由于她自身的一些特点而成为作者批评和否定的对象。通过这些不同女性形象的塑造，作品向我们展示了在女权主义运动的背景下，女性应当追求完美的人格和独立的自我价值。此外，疯女人也使得男主人公罗切斯特的形象受到了许多的质疑并引发了一些争议，从而使他的形象走向了复杂化。从艺术风格的角度来看，小说具有明显的现实主义精神和精神分析的痕迹，而正是疯女人的出现更加突出了小说独特的艺术风格。在作者精心结构的和谐气氛中，她不断推动小说显现出内在的不平衡。并且我们从人物传记上也得到了一些有益的启示，看到了疯女人出现的必然因素。