宁浩,作为一位70后新生代导演,随着近几年来他执导影片票房的不断上升,备受到关注。他也成了国内炙手可热的导演,成了第六代导演中的佼佼者。从他的《香火》到《心花路放》,可以看得出,他的每部影片都在寻求变化和创新,风格有相似的,如人们所说的疯狂系列《疯狂的石头》与《疯狂的赛车》,当然也有风格迥异的所谓公路片,如《无人区》与《心花路放》,但不管导演选择什么样的题材,他都把视角和关注点放在了普通人或者说更为底层的群体上。他影片中的主人公或者众多的配角,大多是来自社会底层的草根人物,因此,小人物便成了宁浩影片中的主要塑造对象。小人物的悲欢离合、情感纠葛以及他们所体现的精神内涵也就成了导演想要表达的重点。在以小人物作为叙事主体的过程中,在人物叙事的手法和故事结构上呈现出解构主义和后现代表现特点。本文分三个章节:第一章主要分析探讨导演的成长和他执导的影片,简要介绍宁浩的导演成长之路,以及他为什么在影片中比较偏向对小人物的塑造上,这实际上与他本身就是由草根成长的经历有很大的关系。在一访谈节目中,他曾说过他就喜欢关注现实、关注身边老百姓的喜怒哀乐,喜欢对社会问题进行思考,由此不难推断小人物在他心里的份量。同时,通过对其作品进行梳理,可以从纵横两个方向对其进行理解,真正做到知人论世,把握导演塑造小人物背后的所要表达的精神实质。第二章从电影内在的叙事要求来分析小人物在宁浩作品中的作用,阐述了小人物和电影小人物之间的关系。对宁浩电影中的典型小人物形象进行了脸谱式的分析,比较深入地分析小人物在整个作品中的地位,以及在对作品主题的推动和升华上所彰显的特色。第三章是本文的重点,主要分析宁浩电影中小人物的叙事特点,不管是从单部作品还是多部作品来分析,宁浩电影都开始形成自己的风格,最直接的就体现在对人物塑造和叙事特点上,其中他对德里达解构主义理论中的反传统、颠覆权威以及无中心等观点运用得较自如,在他的作品中,塑造的小人物基本不同于传统理解的小人物形象。同时他也运用偶然性、黑色幽默、荒诞等后现代特性的表现方式,通过故事情节来突显和强化人物的性格特征,使人物更为丰富立体。