【摘 要】
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一百多年前,达盖尔发明了世界上第一台照相机,摄像术从此登上历史舞台。在不断追求复刻真实世界的过程中,埃米尔·雷诺的“光学影戏机”帮助人类完成了从静态图像到动态影像的跨越,自此,电影艺术正式诞生,并成为与绘画、雕塑、建筑、音乐、文学、舞蹈并列的“第七艺术”,在此过程中,动画一直作为电影的同源学科与其共同发展,而两者作为“年轻”的艺术,其本体问题在反复的讨论、推翻、重塑中形成了新的理论与实践品牌,其中
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一百多年前,达盖尔发明了世界上第一台照相机,摄像术从此登上历史舞台。在不断追求复刻真实世界的过程中,埃米尔·雷诺的“光学影戏机”帮助人类完成了从静态图像到动态影像的跨越,自此,电影艺术正式诞生,并成为与绘画、雕塑、建筑、音乐、文学、舞蹈并列的“第七艺术”,在此过程中,动画一直作为电影的同源学科与其共同发展,而两者作为“年轻”的艺术,其本体问题在反复的讨论、推翻、重塑中形成了新的理论与实践品牌,其中诗性电影流派以独特的视角对电影的本质提出了精神层面的要求,而从“诗性”这一切入点来研究动画的理论较少,且缺乏全面关照的视野。本课题从诗性电影的角度来研究诗性动画,首先明确了电影与动画这两个研究对象,并通过二者异同点的对比来揭示二者间微妙的亲缘关系,为从诗性电影到诗性动画的衍生构建跨学科的平台基础。其次,本文全方位、多角度地辨析了诗性电影是什么,从诗性电影理论的历史流变中找出其定义的核心所在,从诗性电影的实践成果中分析其艺术特质。在完成上述理论研究后,笔者意图对诗性动画的概念进行较清晰的理论界定,同时寻找出诗性电影对诗性动画的可借鉴意义以及诗性动画区别于诗性电影的独特艺术品质。最终,笔者将已有的理论成果应用于毕业设计的实践之中,进一步论证了论文结论的合理性与实践意义。
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