回顾中国电影的发展历史,21世纪以来的中国电影产业可谓是突飞猛进。2002年,张艺谋执导的武侠电影《英雄》开启了中国电影票房的“亿元”时代。2012年,徐峥自编、自导、自演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》开启了中国电影票房的“十亿元”时代,也是在这一年,中国超过日本,成为仅次于美国的全球第二大电影市场。2017年,吴京执导并主演的军事题材电影《战狼2》刷新多项华语电影纪录,以超过56亿元的票房成绩问鼎中国内地票房排行榜,同样在这一年,中国内地电影年度总票房首次突破500亿元大关。像《英雄》、《人再囧途之泰囧》、《战狼2》这样取得了超高票房成绩,并引发广泛关注的电影,通常被称为“现象电影”。目前,学者们对“现象电影”的研究很多地方还没有达成共识。关于“现象电影”的定义笔者较为认同王一川教授的观点,可以简单理解为众多人都去观看的影片,如果你不去观看这些电影,就落伍了,和别人没有共同话题了。本论文选取了《失恋33天》、《小时代》、《爸爸去哪儿》、《天机·富春山居图》、《人再囧途之泰囧》、《战狼2》等“现象电影”进行深入分析。全文共分为五章。第一章是绪论,主要从论文的选题背景、研究现状、研究方法、研究意义、研究的创新点等方面进行阐述。第二章,主要是“现象电影”的概念、分类及其发展历程。第三章,是本论文的重点章,主要从电影的传播主体、传播内容、传播渠道、传播受众、传播效果五个方面进行探究“现象电影”传播过程中呈现的传播特征。第四章,主要从“现象电影”的小投资与大收益,两极分化的影评以及国内外传播效果的强弱反差现象三个方面,分析此类电影传播过程中呈现的“奇特”现象。这些奇特的现象,也恰恰是“现象电影”对国产电影的投资、票房、影评等方面带来的影响。第五章主要是“现象电影”在传播过程中存在的问题分析,以及提出的应对之策。此外,在研究中,笔者采用问卷调查和深度访谈相结合的研究方法,获得了来自受众的一手资料,为研究结论提供了可靠的数据支撑。