【摘 要】
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本文的研究对象,音响结构力从音高到音色的转化,乃一种之于音乐结构方式的特定历史现象。对此,本文以调性与后调性的历史断裂处作为研究起点,提出以下问题:音乐作品作为声音音响结构,在调性失去其核心结构效力之后,声音材料如何组织成音响结构?音色结构地位的提升是否意味着音色成为了音乐作品的核心结构力要素?音响结构力如何完成从音高到音色的转化?为回答上述问题,本文首先立足于断裂处观察过去,在德奥音乐传统和法国
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本文的研究对象,音响结构力从音高到音色的转化,乃一种之于音乐结构方式的特定历史现象。对此,本文以调性与后调性的历史断裂处作为研究起点,提出以下问题:音乐作品作为声音音响结构,在调性失去其核心结构效力之后,声音材料如何组织成音响结构?音色结构地位的提升是否意味着音色成为了音乐作品的核心结构力要素?音响结构力如何完成从音高到音色的转化?为回答上述问题,本文首先立足于断裂处观察过去,在德奥音乐传统和法国音乐传统中寻求调性瓦解的深层原因,依托“音乐逻辑”和“音乐直觉”概念,对两条殊途同归的路径之现象和本质进行历史钩沉。接着立足于断裂处寻找动向,一方面是音高结构力作用的下降,一方面是音色结构力作用的上升,依托音乐作品勾勒此消彼长的动向。而后置身于音乐审美范畴,讨论历史断层之下审美对象和审美特性（作为结果）的转变,最后把问题引至音响结构力从音高到音色（作为过程）的转化。本文将转化视作联接历史过去与历史当下的多重锁链,以音响结构力从音高到音色的转化现象为切入点步步深入,分别论及音乐在语言层面、语汇层面、认识层面、创作层面、结构层面、精神层面等多重意义上的转化。结论是:音响结构力从音高转化到音色意味着调性文明时代的终结。
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