随着现代文明的不断进步,人与自然的关系变的越来越不和谐,无论是与自然环境还是与自然文明都体现出失衡的状态。在当今社会充满着各种利益的诱惑下,更多大山里的人们为了享受城市带来的便利,开始不断的远离大山,使得这种延续数百年的村落文化、部落文明随之消逝,这造成了人与自然文明失衡的现象。人与自然文明的关系,在社会自然等学科上有众多的理论研究,其中有一种是被称为“生态伦理”的理论。这种理论的发展影响了其后众多领域中的杰出人物,如在音乐领域中贝多芬、斯特拉文斯基、德彪西等。贝多芬的《田园交响曲》、德彪西的《大海》以及斯特拉文斯基的《春之祭》等作品都反应了对人与自然之间关系的思考,同样也是对于自然的一种追求与向往。《消逝的村落》这部室内乐作品亦是为了表达人与自然和谐相处的愿景。在第一章中,笔者对音乐观念的问题进行阐述。具体包括以下方面:在题材上对人与自然文明的关系进行了叙述;体裁上是采用二胡与弦乐四重奏相结合的室内乐形式;在音色的选择上,更多地考虑到拉弦乐器富有叙述性的线条特征。在第二章中,笔者对音乐形式进行剖析。该作品以龙岩地区的山歌曲调为创作素材,并对其进行了提取、重组和发展,以调式调性的音高组织、核心贯穿的节奏型、统一对比的音色布局和不同张力的力度形态,共同构成了作品的结构力,对音高、节奏、音色、力度四个方面进行了细致的分析与阐述,并在此基础上清晰的呈现出作品的音乐结构。音高组织方面,主要采用了龙岩山歌曲调中的核心音程——纯四度、大二度和小三度。在横向上对核心音程进行了延伸和发展,在纵向上衍伸出“音块”的音响;节奏组织方面,以四分音符和二分附点音符长时值的组合以及前八后十六的短时值音型为核心节奏材料,对其不断变奏和发展,引申出四十六以及五连音、六连音节奏型,在纵向上构成了节奏对位;音色组织方面,纯音色与混合音色的结合运用,其中纯音色的呈现方式包括单一乐器的独奏与同型乐器八度齐奏的两种,混合音色(复合音色)分为同组混合音色及不同组混合音色两种类别;力度组织方面,使用力度的对比、穿插、延伸等手法,构建出力度的立体层次,力度细致的变化音响体现出其结构力;结构组织方面,曲式、织体、高潮与调性的布局共同构成了整体的结构形态。总之,这部室内乐作品是以“音乐观念与结构形式”间的相互关联性为出发点与立足点,并在其理论指导下对音乐作品的创作观念与结构形式进行了细致的剖析与阐述。