写意人物画以其独特的艺术审美内涵与工笔人物画并行为中国人物画的两大表现样式;自古代至近代,历代画家不断对其注入新的营养并探索发展出新的艺术面貌;但其面貌的推陈出新多发生在中国本土绘画体系的嬗变之中。建国以来,以“徐蒋体系”吸收西方写实造型为发端,中国人物画一直发生着与西方绘画的对话;85思潮以来,活跃的文化背景与西方现代主义绘画流派的艺术表现形式的大量涌入为中国艺术注入了活力,艺术面貌更加多元化;中国人物画以“徐蒋体系”与“林吴体系”建立的根基对西方现代主义绘画呈现出包容并蓄的态势,是写意人物画当代转型的重要契机;“当代水墨人物画”的概念也是伴随西方绘画语境的介入而由“写意人物画”演变而来;其中利弊不敢妄加评论,但西方绘画为人物画发展创新所提供的独特艺术视角与丰富的艺术语言是当代具象水墨人物画与传统写意人物画拉开距离的重要推动力;如何在“拉开距离”与“保持关系”之间进行取舍与拿捏,其中有很大的表现空间,这形成了当代具象水墨人物画发展与完善的重要切入点与审美参照。