冯梦龙是晚明的一位卓越的通俗文学家,他在小说、民歌等方面都取得了很大的成就。冯梦龙同时也是一位著名的戏曲家,他的戏曲成就主要集中体现在戏曲改编方面。本文着力于研究冯梦龙的戏曲改编,通过探讨冯梦龙的戏曲改编实践,以求更具体、更全面、更深刻地认识冯梦龙的戏曲思想。　　 本文从四个方面对冯梦龙的戏曲改编进行探讨。　　 第一章主要探讨冯梦龙戏曲改编的渊源。这一章分三个小节:第一节,探讨冯梦龙在曲律方面的追求。他倾毕生之力编纂了一部曲谱一一《墨憨斋新定词谱》。这部曲谱集中体现了作为吴江派一员的冯梦龙在曲律上的追求。他追求曲律,但又不排斥剧本的曲意。他较好地将曲律和曲意加以融合。第二节,溯源冯梦龙在文学作品中对故事情节的追求。他提倡故事情节真实自然,这在他编纂“三言”、《情史》和民歌的过程中得到了最好的体现。第三节,探讨冯梦龙在文学作品的主题思想上的追求。他为官一任,追求政治清明；他编纂史书,修订经著,更加理解教化民众的重要。因此,他提倡文学作品必须具有教化作用。　　 第二章主要考述《墨憨斋定本传奇》。文章首先对他创作的两个传奇剧本进行考证,证实《双雄记》是冯梦龙早年的作品,《万事足》是他晚年创作的作品。其次文章重点对冯梦龙改编的十四种作品一一加以梳理。在十四种改编本中有八种目前存有原本；有三种虽找不到原本全本,但还可以找到残折、佚曲；有三种原本目前已经无法找到,但原本的大概剧情通过其他途径仍然可以弄清。再次文章简要介绍了《墨憨斋定本传奇》的各种现存的版本。　　 第三章主要探讨冯梦龙戏曲改编的题材选择。这一章从改编原则、题材选择、主题提炼等三方面进行研究。首先是改编原则。冯梦龙在《双雄记·叙》里提出了两条改编原则,即情节可观和不甚奸律。可以说这也是冯梦龙选取改编原本的两条标准。其次是题材选择。文章从四个方面加以归纳:第一类题材以歌颂美好爱情为主,包括《风流梦》、《楚江情》、《洒雪堂》；第二类以主人公求取功名为主,包括《双雄记》、《梦磊记》、《女丈夫》和《永团圆》；第三类是历史题材,包括《新灌园》、《量江记》、《酒家佣》和《精忠旗》；第四类以表现生活哲理为主,包括《邯郸梦》、《人兽关》、《杀狗记》、《三报恩》和《万事足》。再次是主题提炼。文章把《墨憨斋定本传奇》与“三言”进行对比研究,总结出冯梦龙改编本的四大主题:一、主张戏曲应具有教化作用；二、歌颂人间的美好情感；三、批判违背正心的矫情；四、颂扬英雄主义和侠义精神。　　 第四章集中研究冯梦龙戏曲改编的艺术探索。文章指出,冯梦龙的改编本既是文人化探索的具体体现,又是艺人化探索的结晶。文章从剧本的结构、曲律、语言和脚色配置四个方面对冯梦龙的文人化探索进行剖析,指出冯梦龙的戏曲改编就是要使剧本在文学性上力求完美。文章又从冯梦龙要求的演员对原剧本的理解、演员的体验、舞台气氛的调配、场面的调度等方面进行分析,指出冯梦龙的改编本实际上就是一部部导演本。因而文章认为,冯梦龙的戏曲改编本是戏曲文人化与戏曲艺人化的高度融合。　　 文章最后指出,冯梦龙的戏曲改编与汤显祖的戏曲创作、李渔的戏曲理论一样,成为中国戏曲发展史上的重要组成部分,为中国戏曲的发展起着积极的推动作用。