余华文风冷硬平实,苏童小说细腻缠绵,莫言作品壮阔奇幻,而这三位风格迥异的先锋作家却都在小说中共同描绘了人物的边缘生存状态,他们还塑造了各色各样鲜活生动的边缘人物。为了更好地探讨先锋文学中的“边缘人”形象,本文主要采用了文献检索法和比较分析法,在细读文本的基础上对莫言、余华和苏童作品中的边缘人物进行分类、解析和阐述。全文共有七个部分:绪论,在界定了“先锋小说”和“边缘人”这两个重要概念之后梳理了先锋小说中“边缘人”的研究现状。从论文数量来看,学术界目前对先锋文学的研究是很全面的,但与“边缘人”相关的作品却是凤毛麟角。由此可见,先锋文学中的“边缘人”讨论是具有一定价值的。其后是本文的研究意义,余华等人的写作不仅对随后的小说流派产生了重要影响,他们对边缘人的关注在当下也仍具有积极的现世意义。第一章,先锋小说“边缘人”形象的独特性,包括先锋作家特有的写作经历、生活背景和莫言、苏童、余华的审丑倾向。先锋派作家在写作前期深受西方现代主义和后现代主义的影响,而在其写作后期又表现出强烈的现实主义倾向,这种游移的边缘处境在现当代文学流派中是十分少见的。另一方面,莫言等三人在童年或少年时期都经历了文化大革命,这在他们的创作中留下了深刻的印记。此外,他们三人的作品中都充斥着鲜血、罪恶和污秽,表现出了极强的审丑倾向。第二章,先锋小说“边缘人”形象分类。本文粗略地将先锋小说中的边缘人物分为三类:儿童、城乡边缘人和残障边缘人。儿童这一群体在以成人为中心的世界中极易被边缘化,而残障者则是因身体缺陷被正常人隔离在外,这两种边缘人群由来已久。城乡边缘人却是由于地区经济发展不均衡而形成的另一边缘群体,他们大都是物质和欲望的俘虏。第三章,先锋小说“边缘人”产生的原因。边缘人形成的内因主要是自我和社会的疏离分裂,“我”拒绝或难以与他人及社会大众对话。外因则是主流社会的强权压迫,“我”在主流话语的欺压下被动失语。在追求欲望的过程中迷失自我是内因和外因共同作用的结果,这一原因是三者中最主要的也是最突出的,此种原因形成的边缘人在现代社会中仍大量存在。第四章,先锋小说塑造“边缘人”的叙事手法。余华等人选用的叙事意象整体呈现出怪诞奇谲的特点,如余华的鲜血意象,莫言的红色意象,苏童的火车意象……而为了营造特殊的叙事效果,他们在叙事视角的选取上也颇费苦心,经常使用多重叙事视角和儿童叙事视角,使叙事更新奇。在叙事语言方面,三位作家的语言风格各异,但也有一定的共通之处,如冷平、实在、细致的特点。第五章,先锋小说“边缘人”形象的书写价值。先锋作家对边缘人的塑造既是对人的生存状态和精神困境的正视,也是对理性的揭露和自我理性的重塑。他们书写的是“人”本真的生命形态,他们关注的是真正意义上的“人”。在消解中心后,人的存在问题暴露无遗。结语,对全文内容的总结。余华、苏童和莫言的边缘人写作既是自我诠释,也是诠释他人。他们对人的存在状态和生命意义的思考,对边缘人群的重视,在今天仍具有重要意义。