中国戏曲拥有非常悠久的历史,不仅是我国优秀的传统文化,也是人类非常宝贵的艺术珍宝。然而,随着时代的发展,戏曲作为一门传统艺术,已经逐渐失去其生存发展的土壤。为了使戏曲这门艺术能够经久不衰,能够与时代有所联结,戏曲艺术家们必须想办法去解决戏曲的发展问题。而戏曲的跨文化改编就是方法之一。这种跨文化改编,一方面可以为各国戏剧的发展提供更多新的素材和新的观念,赋予其全新的艺术内涵和形式之美,使其在表达空间和接受范围上得到拓宽,同时将东西方的文化进行融合再现,提升戏剧戏曲的表现力度和精神厚度,是实现戏剧戏曲现代化的途径之一。两岸作为传统戏曲的传承者,都担负着戏曲改革的使命。但是,两岸在进行戏曲跨文化改编的背景、观念、目的及方法都不太相同。因此,将两岸戏曲跨文化改编进行比较研究,使两岸互相学习借鉴,为了戏曲的传承和创新共同努力是非常必要的。本文结合具体的两部作品《欲望城国》和《春琴传》,将两岸著名剧团“当代传奇剧场”和“浙江小百花越剧团”进行比较分析,通过分析两岸戏曲跨文化改编作品的异同,进一步发现戏曲跨文化改编的可能性以及可能会面临的种种困难,为戏曲在当代的发展做出借鉴。