【摘 要】
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歌唱性的运用在小提琴演奏中起到至关重要的作用,正如萨尔瓦多.阿卡多在谈到演奏时屡次强调的那样,“谈到歌唱,就应该讲究呼吸。”他要求学生应该会唱自己演奏的旋律,并强调所有小提琴作品,都有很强的歌唱性。可以说怎样发出具有音乐意义的“好听”的声音,成为了历代演奏家们终身追求的目标。而符合音乐意义的声音,毫无疑问就是与人最为亲近的“歌唱”的声音。长期以来,歌唱性成为音乐表现中一种只可意会不能言传的神秘手段
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歌唱性的运用在小提琴演奏中起到至关重要的作用,正如萨尔瓦多.阿卡多在谈到演奏时屡次强调的那样,“谈到歌唱,就应该讲究呼吸。”他要求学生应该会唱自己演奏的旋律,并强调所有小提琴作品,都有很强的歌唱性。可以说怎样发出具有音乐意义的“好听”的声音,成为了历代演奏家们终身追求的目标。而符合音乐意义的声音,毫无疑问就是与人最为亲近的“歌唱”的声音。长期以来,歌唱性成为音乐表现中一种只可意会不能言传的神秘手段,演奏者专注于自己如歌的表现,听众则徜徉在优美的旋律带来的愉悦享受中。而如今针对“小提琴的歌唱性”已有的文献,大多停留在主观描述上,本文从“歌唱性”的词义出发,以德沃夏克《a小调小提琴协奏曲》为例,探索小提琴演奏的歌唱性。
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