储望华的作品大多为充满中华民族特色的中国作品,《白毛女组曲》这一作品是储望华改编的第一首手风琴作品,是根据歌舞剧的《白毛女》中一些选段组合而成。在保留了原版本艺术特色的基础上运用了西方组曲的形式创作而成。手风琴自二十世纪初由于中东铁路的修建传入到中国后,大部分的作品都是国外的作品。《白毛女组曲》的诞生也是手风琴民族化的体现,四十年代的中国社会处于抗战后期,正是红色艺术兴起的时期,也是阶级矛盾开始出现的时候。《白毛女》歌舞剧中的主人公喜儿与其爹爹杨白劳收到地主黄世仁的压迫生活暗无天日,在黄世仁逼死杨白劳后喜儿逃进了深山,不见天日没有食盐而导致的毛发变白。这与当时特殊社会时期收到地主欺压的百姓的遭遇如出一辙,所以《白毛女》的歌剧创作出后深受广大人民群众的喜爱,基本上达到了人人都会哼唱的程度,由此可见百姓对地主阶级的愤恨有多么的浓烈。储望华对手风琴的喜爱是上中央音乐学院的少年班后,受到了会拉手风琴同学的影响。他开始学习拉手风琴。到了六十年代的时候,储望华已经可以背着手风琴演出甚至达到了即兴伴奏的程度。这时他已经创作了很多钢琴的中国作品。一次到四川演出的机会,储望华对广为流传的《白毛女》有了了解,并且有了改编的念头,将歌剧形式的基本曲调与手风琴变音器的特殊音色及演奏技巧结合在一起成为一种崭新的艺术形式并广为流传。《白毛女组曲》中各段落的演奏分析是本文的重点。