《歧路灯》中存在着大量“戏曲因素插入”现象，但是一直以来，学术界只是对《歧路灯》“戏曲因素插入”本身进行关照，对“戏曲因素插入”在小说中所起到的叙事美学方面的功能和意义则罕见提及。笔者正是从叙事美学的角度切入，来解析“戏曲因素插入”在《歧路灯》中的美学特色和审美意义。文章认为，“戏曲因素插入”描写对加强小说主题、丰富人物内涵；使小说情节结构更加摇曳多姿；增添小说质朴而不乏幽默风趣的叙事风格等方面起到了重要的作用。此外，文章从叙事学角度对《歧路灯》和《儒林外史》、《红楼梦》中的“戏曲因素插入”进行了对比，以进一步凸显“戏曲因素插入”在各自作品中的特色。三者的相同点在于：其一，“戏曲因素插入”在小说中，都起到点染环境氛围的作用。其二，“戏曲因素插入”都为后文的情节发展做了铺垫。文章通过《歧路灯》和《儒林外史》“戏曲因素插入”的对比认为：两部小说结构的不同，体现在“戏曲因素插入”的应用也有所不同；两部小说叙事角度的不同，作者通过“戏曲因素插入”对人物的评价方式也不同。文章通过《歧路灯》和《红楼梦》“戏曲因素插入”的对比认为：作者对“戏曲因素插入”抱有不同的叙事态度；叙事顺序在两部小说的“戏曲因素插入”描写中，也有不同侧重的应用。最后，文章对《歧路灯》对《金瓶梅》在“戏曲因素插入”方面的仿效和新变做了重点解析。首先，《歧路灯》“戏曲因素插入”描写对《金瓶梅》的仿效体现在：其一，“戏曲因素插入”描写加强了小说结构布局的反讽力度。其二，“戏曲因素插入”描写与小说情节相呼应，起到冷热交替、张弛有度的结构布局。其次，《歧路灯》“戏曲因素插入”描写对《金瓶梅》在仿效的基础上，又有新的变化，体现在：其一，两部小说相似的选材和结构，使“戏曲因素插入”在小说中发挥的作用方面，既有相似性又有新的变化和发展。其二，《金瓶梅》对“戏曲因素插入”描写体现了直露的叙事风格；《歧路灯》对“戏曲因素插入”描写时，笔触则是简省的。其三，由于两部小说所处的时代不同，选材也不同，“戏曲因素插入”反映的叙事思想也不同。