“车王府曲本”中的“乱弹”剧(以下简称“车曲本乱弹剧”)主要是乾隆五十五年至光绪年间(1790-1908)的戏曲剧目,在整个“乱弹”剧发展史中上它占有重要地位。从目前学界对“车曲本”的研究成果来看,大家还没有关注这批文献。我们的研究即从这个“空间”出发,探究作品的内容特点及形式特征,考察它们在乱弹剧(花部剧)史上的特别意义。本文的研究依据中山大学黄仕忠先生主编的《清车王府藏戏曲全编》,《全编》中共收录“乱弹”剧六十八种(收录标准是用【吹腔】、【梆子腔】等而无皮黄板式标记者),本文除去余治所撰剧二十八种,其余四十种即作为探究考察的对象。本文除绪论与结语外,共有四个部分,基本如下:第一章主要是“车曲本乱弹剧”的内容分析。考察论述其中的侠士与聚义题材、道释剧、本真世俗的男女之爱等内容及其社会本源。第二章亦属内容分析,主要研究“车曲本乱弹剧”反映的俗信内涵,包括作品所描写的民间习俗与神灵信仰等。这方面的研究,呈现了“车曲本乱弹剧”的民间文化基座,揭示了作品倾向于民间情愫的创作旨趣,对了解它的演出市场的有效性是有帮助的。第三章主要研究了“车曲本乱弹剧”的艺术特点。以作品文本为基础,分析作品的戏剧冲突、人物形象的喜剧性、语言艺术和叙事特征等等,以期把握“车曲本乱弹剧”的美学水准。附录主要针对“车曲本乱弹剧”剧目进行考述。主要考察剧本的本事、故事以及文献载录情况,亦包括相关题材剧目的流变情况,这个研究是笔者展开“车曲本乱弹剧”内容艺术分析的基础,尽管在排序上将其置后。