电影作为一种艺术形式总是在对社会生活进行着某种带有个人和时代痕迹的记录和描摹。而同性恋作为一种社会生活现象也随着社会、时代的变迁在电影银幕中得到变化着的展映。同性恋现象虽然自古存在,但由于其被因为生殖性的性和占人口的大多数比例而处于优势地位的异性恋霸权的压制,为将无生殖能力、非生殖性的性行为方式视作威胁的父权制社会所不容,以及被视性为罪的西方主流宗教教义当作罪孽,所以同性恋在世界很多国家尤其是信奉基督教和伊斯兰教国家的历史中都是被打击、禁止的对象。 正因为如此,同性恋在一百多年的电影史中也被视作异端有意无意地被主流电影忽视,或者被它们扭曲地表现。/但是随着同性恋电影艺术家自我意识的突显,以及异性恋电影艺术家对同性恋现象的关注和了解,同性恋主题的电影在数量上越来越呈显出规模,而且近二十年来在重要电影节上频频获奖,愈来愈受到人们的关注。西方乃至港台电影学术研究领域对同性恋电影已经有了许多专门的研究,而中国大陆学术界这方面相对较少。 由于同性恋现象对长时间的父权制的、异性恋控制话语霸权的传统社会的许多思维陈式提出了种种质疑与挑战,同性恋电影则将这些质疑与挑战诉诸影像与银幕,在数以百计的著名同性恋电影中,电影中的同性恋映像所展映出来的种种与异性恋主题电影爱恨情愁相同的文化,还有一些为人们所不熟悉从而引为奇观的特殊文化,这些内容都非常具有研究价值,因此本文选择电影中的同性恋的映像为研究对象,以期在中国大陆同性恋电影的研究中能有所补充和抛砖引玉的作用。 本文分五个部分展开: