梦、魂内容在元杂剧中的出现比较多,从现存的元杂剧来看,有梦、魂内容的杂剧约有四分之一。这是一个很有趣的现象。在元杂剧的探索中,把梦、魂内容作为一个独立的视角进行研究,是件很有意义的事情。这些有梦、魂内容的元杂剧涉及题材广泛,折射了社会生活的方方面面。梦与魂在杂剧中有三种出现情况,分别是剧中有梦有魂、有梦无魂、有魂无梦。梦、魂在元杂剧中的出现,从渊源上来说,是中国梦魂文化长期发展和积累的结果,元代剧作家受着很深的梦魂观念的影响。其次,我国久远深厚的梦魂文学传统的积淀也为有梦、魂内容的杂剧提供了取之不尽的创作源泉。剧作家利用梦、魂具有的艺术特性将它们运用到杂剧创作中,使梦、魂在剧作中具有刻画人物性格、推动情节发展、深化戏剧主题、宣泄作家情感、寄托作家理想等功能,并且剧作家通过元杂剧中的梦、魂现象表达了他们对人生的思考,即人的生存问题和人的生命价值的思考。梦、魂进入杂剧中所具有的艺术特征,具体地来说,梦、魂入戏可以虚拟时空、人鬼幻化;也能够增加戏剧的神秘色彩和象征寓意。而且,在舞台演出过程中,梦、魂现象具有“陌生化”的艺术效果,可以满足人们的审美心理,演员的服饰、装扮、道具和演出的场景等都会有新的变化,使舞台效果奇幻绚丽。