【摘 要】
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大型六场民族歌剧《党的女儿》于1992年由总政歌剧团首演,二十多年来深受老百姓及学院学生和院团专业演员的喜爱,不少地区的歌舞剧院在复排此剧。可以说《党的女儿》这部歌剧
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大型六场民族歌剧《党的女儿》于1992年由总政歌剧团首演,二十多年来深受老百姓及学院学生和院团专业演员的喜爱,不少地区的歌舞剧院在复排此剧。可以说《党的女儿》这部歌剧是继《白毛女》之后对传统革命题材作品的发展与继承,是我国歌剧的又一部佳作。在以往研究这部歌剧的文章中多为主人公田玉梅唱段的作品分析和歌唱者二度创作方向研究。而本人在去年与曹峻玲老师排演过本歌剧的片段,在剧中饰演“桂英”一角,并为学弟学妹们排练剧中合唱、对唱、伴唱部分。因此本文意在亲身排练、演唱和表演的基础上,对歌剧《党的女儿》的音乐特征和不同唱段的演唱形式进行分析研究,特别是对不同人物的情感表达与各种演唱形式的总结分析。本文正文分为三章。第一章主要是对歌剧《党的女儿》的概述,包括创作背景,故事梗概和音乐结构方面的阐述;第二章为本篇论文最重要的部分,总结了歌剧《党的女儿》中具有鲜明特色的唱段的演唱形式并进行了情感分析。对本人出演“桂英”一角在情感把握上进行了具体的叙述,着重表达了不同演唱形式的交替变换对整部歌剧的重要性。最后一章主要是对歌剧《党的女儿》的应用价值研究。《党的女儿》这部时代红色歌剧值得我们从各方面体会、学习和研究。
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