在人类文明不断发展的过程中,我国社会经济在各民族间的差异,为中国文化发展的自然环境提供了广阔的舞台,演绎出一幕幕五颜六色的民族文化。2004年3月20日,由梅元帅和张艺谋共同制作的《印象·刘三姐》在桂林阳朔正式开放公演。《印象·刘三姐》是我国第一个山水实景演出,其首演标志着一个新的表现形式的出世。在这十余年间,实景演出在快速发展的过程中也暴露了一些亟待解决的问题。本文通过对实景演出发展现状的分析以及对国内外相关研究的搜集,我们发现实景演出在飞速发展的同时也面临了许多实际的问题,创作者们越来越多的把注意力集中在高科技的声电光营造的视觉效果上面,而有意无意的忽略了实景演出真正的核心——展现地域特色和文化内涵。在创作过程中过分追求商业目的,而忽略了对当地文化、民俗的关注和尊重。同时,我们也发现国内外关于实景演出的研究主要集中于旅游学、消费心理学、品牌营销、文化创意产业等方面,而基于设计与艺术方面,对于实景演出的研究较为缺乏,尤其鲜有视觉艺术方面的研究。实景演出作为带有浓郁地方特色的一种表现形式,却缺乏地域性方面的研究,没有意识到地域性符号在实景演出中的视觉化设计研究中的重要性。地域文化包含很多方面内容,包括了当地的自然地理特征和独特的人文特征,他们都是代表和承载着传统文化的地域性符号,是地域文化的语言,对这些符号的研究成为在新的社会条件下延续传统地域文化的必然条件。首先从符号学的角度出发,通过符号学,对地域性符号的研究,我们研究符号本身所蕴含的内涵,这一点不管是对于继承还是发扬地域性文化,都有着不可抗拒的推动作用。通过在实际案例《印象·刘三姐》和《禅宗少林·音乐大典》中对地域性符号进行分析,来研究地域性符号在实景演出中的视觉化设计。其研究的目的和意义是让大众对实景演出能有一个更清晰明确的认识和了解；通过详细分析和认识实景演出中的地域性符号元素,充分挖掘地域文化中的内涵,并提供地域性符号在实景演出中视觉化设计应用的科学理论依据,将该方法在实践中应用,探索适合实景演出的发展道路。使得观看实景演出的观众能够真正投身于演出的艺术魅力之中,能够领会到地域性符号所带来的文化之美,使得实景演出的创作者们能自觉提高自身能力,对地域性符号进行更加准确而生动视觉化设计,使得实景演出这种新型的演出形式能够在未来的发展中找到正确的道路。本文从符号学的角度研究地域性符号在视觉化设计中的作用,以地域性符号的构建为主要的研究内容,为视觉化设计过程的前期阶段做好全面的准备,为后面的地域性符号的运用提供了素材,为后期更为详尽的研究打下了基础,是进行地域性设计的前提条件。本文最后,以龙胜景区的龙脊梯田为例,进行一个概念化的地域性符号元素的构建与设计。文章通过对上述问题的深入剖析,对传统地域文化的研究,了解在山水实景演出设计中运用传统文化元素进行视觉化设计的必要性和现实意义。这对当前,在国内不断掀起的山水实景演出创作的热潮,具有深刻的指导意义。准确地把握山水实景演出中的民族特色和地域文脉本质,达到创作理念的最高境界——与地域精神共生,这会对实景演出的视觉化设计中出现的种种问题都有所启示。