一直以来,当我们论及中国戏曲文化的对外传播,相较于中国的国粹京剧,省市内的地方剧种无论是在代表性作品的翻译数量和影响力上都略逊一筹,而这对中国戏曲文化,尤其是地方剧种的对外传播和发展是非常不利的。本报告是在笔者对戏曲影片《风雪配》口译实践的基础上完成的。《风雪配》是笔者在河南大学求学期间,作为翻译志愿者为本校外籍教师及留学生翻译的一部河南著名传统讽刺喜剧曲目。笔者结合自己的专业所学与口译实践,整合翻译案例后,选择法国释意派释意理论作为本文的指导理论。释意理论是法国释意学派与于上世纪60年代末提出的关于探讨口译与非文学文本笔译的翻译理论。该理论认为翻译即是释意,是译者通过语言符号和自己的认知补充对原文意思所作的一种解释;译者应追求的不是语言单位的对等,而是原文意思或效果的等值。除此之外,笔者在真正进行口译实践的过程中,不仅仅应用到了释意理论这一类翻译理论,还涉及到了研究生在读期间所学的一些其他的翻译理论。同时由于源语是舞台剧本这类性质特殊的文本以及口译实践的即时性要求,故而笔者还使用到了包括纽马克交际翻译理论、符际翻译在内的等其他理论,其中纽马克交际翻译理论在译本中有较多体现。尽管有翻译理论作指导,但笔者在真正的口译现场仍然遇到了诸多难处与问题,包括听众对舞台剧肢体语言的理解障碍,笔者不得不以暂停补充说明的方式帮助观众加深理解;其次是舞台剧本身的时长和口译即时性要求笔者不得不对中文中存在的冗余信息进行整合、删减,以减轻听众的听力疲劳;基于此,笔者根据理论所学与舞台剧口译现场实践,分析在实际口译活动中实际案例,并针对现场所遇到的一些困难与问题,给出了相应的解决办法,并从中择取了27例翻译案例,来说明笔者所选择的翻译策略和方法。简言之,本文以释意理论作为总指导方向,将理论所学用于指导口译实践,结合口译活动中的真实情况,整理出具有典型代表性的翻译案例,笔者亦会给出合理的理论解释以及应对策略,为今后的口译活动提供借鉴,提高口译质量。