服饰扮演着双重角色,它既是肉眼可见的物体,同时又是一种符号。我们赋予服装的意义是随着社会互动而衍生及变化的函数。正如罗兰·巴特所说：“一面是样式、布料、颜色,而另一面是场合、职业、状态、方式,或者我们可以进一步将其简化为一面是服装,另一面是世事”。中国以“衣冠古国”自居,服饰文化具有源远流长的历史。中华先民以服饰为话题,进行了全方位多层次的探寻与思考,形成了中国服饰文化一脉相承的文化信息系统。在中国服饰文化的平台上,服装画是不可忽视的角色之一。服装画是以摹写服装表现为自足目的,有着充分自觉服装意识,以服装为中介反映社会百态的画作。它发源于远古,流播至今,有着萌生、独立与发展演进的生命历程,一路蜿蜒而来,成为让人流连的风景。不同阶段的服装画对整个社会的影响力之大,倘若不进入这一领域是很难理解和想象的。近现代是中国历史上一个重要的转型时代,而这段时间蓬勃发展起来的服装画则更为直观地显现出中国社会整体转型后的新风貌,是对整个社会的经济、政治、文化生活等方方面面的深层次体现与展示。在这里,中国近现代服装画具有解构与重构的双重意味：既是对几千年来有着“衣冠古国”之称的传统“礼治”文化中有关国、家、性别秩序的全新颠覆与革新,同时,担负着历史观察家和艺术彰显者的双重使命,引导着新时代服装画格局的发展前进方向,积极地参与近现代服饰文化的重构。本文以近现代服装画为切入点,全文分为四个部分,力图明展现近现代服装画研究的特殊价值及其发展脉络、流变过程,具体研究内容各过程概括性叙述如下：第一章,引言：介绍对本文选题“中国近现代服装画研究”的意义和相关研究现状,对近现代这一时期进行时间界定,并明确中国服装画这一概念的定义。采用社会心理学、民俗文化学、文化人类学等学科研究方法力求准确切入中国近现代服装画这一命题,以期通过本文为近现代服装画提供较为直观的图像参照系,对建构中国近现代服装图像谱系做一些基础性搜集与整理研究工作。第二章,中国近现代服装画的分类解读：采用图文互证、文本细读的方式,将近现代服装画的具体表现形式按类别与时间相结合的顺序,进行分类梳理与表述：分别从风情民俗绘、民国服制、月份牌广告画、服装设计师笔下的服装画、文学家笔下的服装画、服装漫画六个侧面详实而细致展示近现代服装画的发展全景,对这一时期社会文化和服饰领域整体转型的新风貌进行初步探索和研究。第三章,中国近现代服装画的特点：对中国近现代服装画的内涵及功能进行梳理,明确近现代服装画的特点：近现代服装画是在西风渐进的背景下,追求时尚自由、创新款式,以展现理想人体曲线为旨归的具有独立审美品格的艺术,并对近现代服装画中体现出的有关服饰时代精神和审美价值取向以及深层文化内涵予以全面描述和揭示。第四章,结语：服装画虽以其蓬勃发展态势在近现代获得了全新的发展与表达形式,但转型后的服装画从遥不可及、威严无比的权威图典沦落为现今服装教育行业打板制图的工具。本章总结近现代服装画艺术的独特价值,分析了于近现代社会异军突起的服装摄影艺术对服装画的冲击并对现今及未来中国服装画的发展态势予以展望。服装画作为中国服饰文化发展史上的重要组成部分,是值得我们去关注与梳理令人惋惜的是,服装画研究领域长时期成为被遗忘的角落,未得到学界的充分重视。中国近现代史在近现代服装画的图像叙事中显得更为深刻而活泼,中国人的文化心态在这类图画中有着生面别开的揭示与解读。不同于封建社会的服制国策,服装画从压抑已久的古代走来,在近现代社会经历了不自觉的媒体装饰到自觉的图像叙事、表现,从复制式的风情描绘到有意味的历史叙述这样一个历史过程,这一系列的变化令人玩味。