20世纪,是一个世界经济快速腾飞的时代,是科学技术迅猛发展的时代,是社会文化骤然转向的时代,是人类审美观悄然改变的时代……就是在这样一个时代,电影,作为世界性的艺术,正在经历超常规的跨越式发展。这一强势犹如一股旋风,在电影市场正陷入疲软的20世纪末期,席卷了中国。在国内外多种因素的刺激下,中国电影人开始了对“国产大片”的探索。从2002年张艺谋的《英雄》开始,中国在短短几年的时间里,制造了包括《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》在内的五部“大片”。这些影片突破中国传统的叙事风格,更多的强调视听效果,以给观众带来感官满足为目的,因而制造了一场场华美的视听盛宴。同时在叙事和主题内涵上也突破了原有的美学原则,淡化电影的叙事功能,使人物和故事都成为影像的符号,主旨内涵不再强调深刻性,影片“文以载道”的功能退居到了次要位置,而只是成为简单消费和娱乐的工具。这是当下国产大片的主要艺术特征。然而,国产大片这种师从西方的产物,这种重影像轻叙事的新美学特征,是否代表了中国大片的正确发展方向,是否符合当代中国电影业的国情,是否能在中国乃至世界影坛长盛不衰,却是值得思考和商榷的。在国产大片票房一路飚高的背后,又隐藏着怎样的危机和忧患呢?带着这样的思考,笔者也探讨了国产大片如何走出适合中国国情的发展道路,这也许是国产大片发展壮大的正确出路。