自2006年“新工笔”的概念被明确提出,新工笔的各种展览活动如火如荼的进行,短短十年呈现出蓬勃的生命力及影响力。在此种背景下,本论文将新工笔作为选题内容,新工笔画中的人物形象作为主要研究对象,并针对新工笔中人物形象的“观念性”特征进行了详尽的探讨,且对此种表达方式所引发的现象进行了深入的思考和详细的论述。本文主要通过文献研究法,图像分析法及比较分析法来进行研究。通过文献研究法,搜集整理中国人物画发展史、新工笔发展历程以及新工笔对外来艺术的借鉴成分的相关资料,对整个中国人物画的发展历程进行了全面的了解,对人物画发展历程中中国画对外来文化的借鉴进行了详尽的了解,并明确新工笔对外来文化的借鉴。通过图像分析法,整理出新工笔画家作品中人物形象的风格类型,通过对其作品的具体解析,找出其绘画理念在他们作品中的体现,并做简要分析。通过比较分析法,对比研究新工笔画家作品中人物形象在探究其“观念”上的不同体现,并指出不同的新工笔画家在表达人物“观念”上的不同点。通过对新工笔中作品中出现的人物形象的梳理,将新工笔中人物形象的表达方式进行了剖析,提出了新工笔中人物形象的观念性表达方式。为此,本文一共分为三个章节来论证观点:第一章节,对新工笔中人物形象的观念性表达的形成背景进行了介绍。首先,对传统中国画中的人物表达方式进行了梳理,并对在发展过程中在不同时期的对外来文化的借鉴情况进行了详细描述及分析,并对新工笔中观念性表达方式的形成及其主要特征进行了论述。第二章节,也是本论文的重点章节。首先,是对新工笔画中人物形象的主要特征进行了概括性的描述;其次,对新工笔画中的人物形象来源做了阐述;再次,通过分析具体作品来对新工笔中人物形象的观念性的具体表达方式做出了详细的论证。主要分为:身体的秘境、肉体的隐遁、借鉴经典符号、与文本对话、跨媒界的探索五个方面。第三章节,则是对于此种表达方式的思考,主要探讨了新工笔与当代的关系、新工笔与传统的关系、新工笔中传统与当代的关系、新工笔所带来的画坛新现象以及对此种表达方式的反思。以上,便是本论文的主体内容。总的来说,本文以新工笔画中的人物形象为切入点,着重分析观念性在其画中的呈现方式,并由此种表达方式引发出对新工笔的思考。探讨了新工笔画家由观念性所影响的创作手法在当下的价值。如何在坚守传统文化底蕴的同时又能不落时代进行创新,为丰富工笔画的发展这个议题提供一个新的参考。